从一份《电影旬报》来谈日本电影为何越来越“浑沌”(3)

不论名次前后，这都是个漂亮且值得一看、参考的名单，但事实上也变相凸显出日本影评口味与一般大众间的“两极化”，以及从00年代开始的电影市场变革。《电影旬报》选出的00年代十大电影，多集中于2000年与2001年发行的作品，前45大、60部电影中也只有19部是在2005年前发行，另一方面00年代二十大卖座日本电影，2005年前发行的作品只有6部，其余多以2006年后以电视台为导向的电视剧电影版。来到00年代后半，日本电影明显地失去个性，越来越多导演被迫在“金钱自由”与“创作不自由”间取舍，商业电影与独立电影的差距越来越大。
2005年俨然成为一个转捩点，但换个说法，当日本进入千禧年后发现这是下一个“失落的十年”后，整体因时代孕育而生的民族意识与失落，伴随软硬体的进化、电视台的策略与进攻，日本电影进入前所未见的“变革”与“混沌”。
日本电影史学者四方田犬彦，毫不讳言地在《日本电影110年》一书指出，“新世纪头一个十年是混乱的时代。影评人已经无法掌握同时代全部的日本电影，观众也对应该以什么为基准选择电影而不得要领。日本电影不再关心‘日本人是什么’这样的主题，不断生产出单讲日语的日本电影，只以日本人为目标观众，只在乎内需市场。加上数位摄影的进步，日本电影的影像也变得轻薄且平淡无奇。”
现实中，00年代前半是日本人集体的失落与回首，电影市场也是。在历经90年代阪神大地震、东京地铁沙林毒气事件、酒鬼蔷薇圣斗事件等骇人听闻的事件后，社会与政府已经无法保证人民的安全，来到00年代，国际社会普遍处于焦躁、不安的情绪，日本国内也接连发生北九州监禁杀人事件等多起社会事件。因此，面对00年代经济严重停滞的日本社会，“电影”反而成为观众们得以逃避现实的乌托邦，伴随此情绪下便催生出“怀旧”电影风潮，与此同时，创作者透过电影表达对社会的不满，也促使00年代孕育而出多部，以主角为中心牵起世界存亡的“世界系”电影。
在此次00年代排名票选中，原惠一2001年的《蜡笔小新：风起云涌 猛烈！大人帝国的反击》获得7票、排名29名，本片可说是最能代表00年代前半“昭和怀旧”的代表作品。片中集团首领意图洗脑大人、消除21世纪思想的犯罪理念，完美地解释现代人们之所以怀念昭和的心态：“当时即将来临的21世纪充满了耀眼的光芒，现在的日本只剩下肮脏的金钱和没用的垃圾，这哪是当时所向往的21世纪。必须让这个世界重新来过一次，让这个日本人都像这个城市的居民一样，回到拥有灵魂的那个时代去，回到那个对未来充满希望的时代去。”