从一份《电影旬报》来谈日本电影为何越来越“浑沌”(4)

另外获得19票、排名第3的是，井筒和幸在2004年的《无敌青春》，同样以昭和为背景，描绘1968年京都的在日朝鲜人与当地日本人之间，以幽默感提味的爱恨情仇。其实这类以在日朝鲜人为题的电影，对于多数出生昭和、经历日韩间的纷纷扰扰的旬报影评人们来说，往往最能触动他们内心那块怀旧之情，包括2001年的《GO！大暴走》、2004年的《血与骨》皆在此名单中获得不错的排名。

▲《三丁目的夕阳》系列三部曲。网上图片
怀旧之余，恐惧也可纾压
但是对于观众来说，他们想看的怀旧更趋近于“美化”，属于昭和时代的欣欣向荣、街坊邻居间和平互助的形象，例如2005年山崎贵的《三丁目的夕阳》系列三部曲，成功创下共计122.3亿日圆的票房佳绩。观众得以透过“昭和怀旧”释放现实中的不满与失落，让昭和成为足以讴歌的纯粹，而这样的情怀也反映在“古装剧”上，在擅长描写江户时代市井小民人生的小说家藤泽周平逝世后，山田洋次以《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》、《武士的一分》的“藤泽周平三部曲”，重新将古装电影推至主流娱乐市场，2003年北野武的《座头市》更创下国内外28.5亿日圆的佳绩。
怀旧之外，恐惧也成为一种可以逃避的舒压。日本恐怖电影从粗糙的地下电影走向90年代《午夜凶铃》、《死国》的成熟，直至00年代发展日式风格的J-HORROR。日本恐怖片深受歌舞伎、落语、民间野史的影响，不倚靠特效与血腥，而是在复杂的政治、社会、民族身份挣扎中，探讨深层的人性与悲剧，中田秀夫、清水崇、三池崇史、黑泽清等恐怖片推手，分别在《鬼水怪谈》、《咒怨》、《鬼来电》、《回路》展现以人为中心的批判与神秘感，而后在00年代被好莱坞翻拍后，就此奠定日本恐怖电影在国际上的地位。
另一方面，原本与世界存亡相关的“世界系”电影，主人公的世界变成只剩下“爱情”，以此为中心打转的纯爱电影。1995年《情书》、2001年《冷静与热情之间》两部经典的纯爱电影，虽然在当时皆曾引起轰动，纯爱依旧只是电影的类型而非现象。直到2004年《在世界中心呼唤爱》大卖85亿日圆后，全日本爆发一股“世界中热潮”，不只带动原著销量狂销200万册，日本至此之后开始大量产出纯爱电影。2004年底上映的《借着雨点说》刚好搭上第一班纯爱列车、狂卖48亿日圆，这两部电影也成为00年代中最热卖的纯爱电影。当然，你也不能否认同样在2004年爆红的《冬季恋歌》与裴勇俊，没有助长日本这波纯爱风潮。之后生老病死、跨国籍、国界、血缘的纯情爱恋，成为观众可以再次“逃避”现实的乌托邦。