从一份《电影旬报》来谈日本电影为何越来越“浑沌”(6)

▲《恋空》。网上图片
虽然连锁影城的遍开，变相成为压倒独立电影院的最后一根稻草，倒也改变了日本电影院的上映方式。电影不再受限于，只能在自家戏院上映的模式，且根据电影受欢迎程度，影城可自由决定更换大小厅，也能对应长时间上映等状况，同时观众能选择的电影变得多元，再也不用特地跑去只放映西洋、日本电影的传统独立电影院。
绝地大反攻
有了好的外在条件，日本电影开始在00年代后半开始了“绝地大反攻”。根据日本电影制作联盟的数据，2006年的市占率（发行收入，本土与国外电影的占比）日本国产电影暌违21年超越西洋电影，年间上映电影总数创下近半世纪后821部新高，之后从2008年开始，日本电影市场就此奠定“邦高洋低”的稳定市占率。日本之所以可以从2000年总票房543亿日圆，来到2009年的1182亿日圆，其“救星”或者说是“始作俑者”正是让现在的日本电影市场，步入“漫改”与“剧场版”泛滥的元凶之一－电视台。
他们手握庞大资金、脚踩版权与放映权、背后有广告公司与出版商，将90年代为了分散风险而邀请不同企业出资的“制作委员会”发扬光大。1998年富士电视台将电视剧《跳跃大搜查线》搬上大银幕后获得空前绝后的成功，2003年趁胜追击推出《跳跃大搜查线2》票房飙破173.5亿日圆，至今仍是日本最卖座的真人版电影、位居历代票房第五。2004年《在世界中心呼唤爱》的风潮之所以会引爆，也是因为在电影版上映后两个月，随即播出由山田孝之、绫濑遥主演的电视剧版，让电视台TBS成功收获票房与收视率。富士电视台的《海猿》系列，同样在00年代缔造票房神话，2006年电影版《海猿2》卖破71亿日圆，让越来越多电视台食随之味，纷纷投入这场以卖座为导向的“生产链”。

▲《跳跃大搜查线》系列。网上图片
他们要的不是像《寅次郎的故事》 崇高的影史地位，而是以最小的投资达到钱滚钱的目的，再遵循“电视剧开始、电影版结束”的大卖公式以及00年代后半年的“一窝蜂”，包括 《菜鸟总动员》、《HERO》、《流星花园F：皇冠的秘密》等电影版，皆以票房大破70亿日圆以上的纪录，写下00年代电视台的胜利章节。时间来到下一个十年，这样的公式仍持续著。