从一份《电影旬报》来谈日本电影为何越来越“浑沌”(5)

▲《午夜凶铃》。网上图片
当“纯爱”开始连锁
综观00年代，可说是最好的年代也是最坏的年代，只因来到00年代后半，完全体现什么叫做“一窝蜂”的复制。日式恐怖片被好莱坞翻拍后声名大噪，日本此时也进入以AKB48为首的偶像战国时代，与90年代的偶像冰河期不同，恐怖电影是偶像演员转型成实力派演员的舞台，《鬼水怪谈》松嶋菜菜子、《死国》栗山千明、《富江》菅野美穗都曾凭借恐怖电影成功跃上更大的舞台。但是来到00年代后半甚至是现在，恐怖片与尖叫美少女的绝佳组合，成了经纪公司与发行商赚取名利的管道，强推没有经验与演技的年轻演员或偶像，只为了吸引“粉丝”前来的小成本的廉价制作，也让曾经吓死全世界的日式恐怖电影，越拍越无趣。
而这样的粗糙与生产线，其实在“纯爱”电影市场中更为明显。00年后半一字排开的宫崎葵《只是爱着你》、中谷美纪《电车男》、苍井优《蜂蜜幸运草》、新垣结衣《恋空》等纯爱电影成为主流，电影公司纷纷将手机小说、漫画、2ch网络论坛的恋爱故事搬上大银幕，透过能引发观众“感动”与“心动”的纯爱要素，以及俊男美女的养眼组合吸引观众入场。00年代开始有女性观众大量走进电影院，“纯爱电影”是原因之一，其二则是“连锁影城”在90年代如雨后春笋般冒出后，且一改日本过去的传统电影院，小厅数、昏暗老旧、龙蛇混杂的形象，让电影院成为民众能轻松驻足的娱乐场所，加上为了振兴电影产业发起的“一起去电影院吧！”活动，推出多种票价优惠措施，开始吸引新的客群入场。