现场｜在西岸美术馆里，听米罗“对话”董其昌

半个多世纪前的欧洲超现实主义者，也许不会想到他们的创作会在上海与中国传统绘画共同展出。
4月28日，“本源之画——超现实主义与东方”在上海西岸美术馆开幕。这是西岸美术馆与法国蓬皮杜中心五年展陈合作项目的又一重磅特展。展览从蓬皮杜中心与上海博物馆的馆藏中甄选佳作，力图寻找超现实主义艺术与中国古代书画艺术的关联与互动，打开认识超现实主义的全新视角，从而抵达贯通东西方绘画艺术的本源。

展览入口，傅山《草书七绝诗》（右）与亨利·米肖《水墨画》并列。在西岸美术馆二楼“超现实主义绘画”展厅，沉静的灯光下，清初书法家傅山（1607-1684）的草书立轴透出狂放奇肆的气息。站在作品前，依稀可以感受到近四百年前毛笔在素绫上纵横牵绕。有些笔画似空中飘带，盘旋穿插，却不显凌乱。点线之间，牵动着观众的视线。与之相对的是原籍比利时的诗人、画家亨利·米肖（1899-1984）1959年的纸上作品，黑白点划之间有着水墨的意味。
这是来自法国蓬皮杜艺术中心的超现实主义绘画与来自上海博物馆明清绘画馆藏的第一组对话。这种对话在展览不经意之处频频出现，讲述着中国传统书画对欧洲超现实主义者的影响，同时超现实主义画家也出现在民国新诗中。

展览现场，超现实主义画家马松与明代董其昌作品对话外，民国诗人白砂是新诗构成又一种对话。一次次相遇：马松与传统中国绘画“缩着的羽毛在Masson的画面歌唱，我是个牵牛花的恋者啊；……”这是诗人白砂发表于1935年《艺风》上《超现实主义诗二首》之《春日底历史》。