现场｜在西岸美术馆里，听米罗“对话”董其昌(5)

展览现场，马松沙画作品。展览也展出了马松1920年代下半叶的沙画作品，这一系列作品并未采用西方绘画通常的画架作画，而是将预涂了胶水的画布平铺在地上，在其上泼洒沙子而开创了一种新的“自动”创作技法。这种绘画方式也影响了后来波洛克的“滴画法”。

安德烈·马松，《乡下人》，1927年，布面油画与沙粒，80.5×64.5厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心将东方哲学观融入作品在西方艺术史上，鲜有绘画艺术运动像超现实主义一样，在东方与西方之间建立起真正的美学对话。
1924年，法国诗人安德烈·布勒东（André Breton）在巴黎发表了《超现实主义宣言》，将“超现实主义”定义为“一种纯粹的精神无意识活动”。他鼓励艺术家们在创作中消除自主意识的控制。依照这一理念，马松和西班牙画家胡安·米罗都用尽可能快的速度来进行绘画，使得画作看上去更像是些隐晦难辨的文字。

展览现场，胡安·米罗作品《绘画》（1927年4月–1927年5月中旬，布面油画，116×89厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心）如果说马松从中国古代绘画中获得启示，米罗则对日本艺术进行了深入观察，探寻着如何将诗意以最强烈的视觉感呈现出来，并对葛饰北斋“轻而易举地使一条线或一个点如此富于情感”的能力钦慕不已。