现场|在西岸美术馆里,听米罗“对话”董其昌(5)
2023-05-03 来源:飞速影视
展览现场,马松沙画作品。展览也展出了马松1920年代下半叶的沙画作品,这一系列作品并未采用西方绘画通常的画架作画,而是将预涂了胶水的画布平铺在地上,在其上泼洒沙子而开创了一种新的“自动”创作技法。这种绘画方式也影响了后来波洛克的“滴画法”。
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安德烈·马松,《乡下人》,1927年,布面油画与沙粒,80.5×64.5厘米 ©巴黎,蓬皮杜中心,法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心将东方哲学观融入作品在西方艺术史上,鲜有绘画艺术运动像超现实主义一样,在东方与西方之间建立起真正的美学对话。
1924年,法国诗人安德烈·布勒东(André Breton)在巴黎发表了《超现实主义宣言》,将“超现实主义”定义为“一种纯粹的精神无意识活动”。他鼓励艺术家们在创作中消除自主意识的控制。依照这一理念,马松和西班牙画家胡安·米罗都用尽可能快的速度来进行绘画,使得画作看上去更像是些隐晦难辨的文字。
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展览现场,胡安·米罗作品《绘画》(1927年4月–1927年5月中旬,布面油画,116×89厘米 ©巴黎,蓬皮杜中心,法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心)如果说马松从中国古代绘画中获得启示,米罗则对日本艺术进行了深入观察,探寻着如何将诗意以最强烈的视觉感呈现出来,并对葛饰北斋“轻而易举地使一条线或一个点如此富于情感”的能力钦慕不已。
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