现场|在西岸美术馆里,听米罗“对话”董其昌(10)
2023-05-03 来源:飞速影视
超现实主义艺术家更深切地关注亚洲传统的哲学“内容”,这是他们逃避西方现代哲学(根植于笛卡尔的教义和启蒙传统)所继承的利己主义的一种方式。他们还在中国传统中寻找一种与自然的“神秘”关系。正如马松所说,“我想画‘力’而不是‘形’(一个动态的世界,而不是静止的世界)。”
再者,我们必须考虑到“超现实主义”在成为一种艺术运动之前是由诗人创立的。这是一个以诗歌为基础的运动,第一代超现实主义艺术家想要融合图像和文字,米罗就是一个完美的例子。为了寻求一种直接、新鲜的思想表达,超现实主义画家打破了一个世纪以来的现实主义。“参与”是他们艺术的关键。这意味着艺术家不再站在高塔上研究世界,而是像亚洲传统艺术一样,成为世界的一部分。
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展览现场澎湃新闻:西方“超现实主义”思潮对中国艺术的影响首先是决澜社。而后扩展到赵无极、丁雄泉等,他们在到法国的时间相差20多年,其作品也大不相同。如何看待“超现实主义”对中国(或海外)艺术家的影响,以及从决澜社到赵无极,从具象到抽象的变化是否代表了流派本身和时代的演变?策展人:“二战”后,来到法国的一代中国艺术家面对的是一个主要涉及抽象的艺术场景。在他们遇到的那一代艺术家中,许多人都认为超现实主义能够给抽象艺术带来哲学维度,而不是纯粹的形式探索。中国艺术家也带来了这一传统。欧洲艺术家如皮埃尔·阿莱钦斯基等则转向中国艺术,作为一种赋予抽象以精神和形而上学内容的方式。
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赵无极,《18.10.59 - 15.02.60》,1959年 – 1960年,布面油画,200×162.5 厘米 ©巴黎,蓬皮杜中心,法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心展览将持续至9月24日。(本文来自澎湃新闻,更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
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