现场｜在西岸美术馆里，听米罗“对话”董其昌(9)

法国国家现代艺术博物馆现代收藏部策展人玛丽·萨雷澎湃新闻：20世纪上半叶，当东方艺术家“向西看”时，是什么促使超现实主义者“向东看”？策展人：这些交流的核心是对话。艺术家从其他传统、历史中学习，这是西方现代艺术的一个特点。事实上，他们从非洲传统（尤其是立体派）、拜占庭艺术（如1910年代的安德烈·德朗、雅夫伦斯基）、大洋艺术(超现实主义)中学到了很多。可以说，这种跨文化的交流是20世纪现代艺术的特征。
超现实主义有趣的地方是什么?当亚洲艺术家在20世纪20年代末或30年代来到巴黎时，他们面临着一种“新的”超现实主义。这不是超现实主义的第一次表现（那是“自动的”——抽象的、书法的）。他们所见的是超现实主义的第二种风格，是由加泰罗尼亚艺术家萨尔瓦多·达利带到巴黎的，这些作品用的是学院派的写实技法。亚洲艺术家在巴黎遇到了这种绘画。其实并不是超现实主义美学的第一波浪潮，第一波浪潮中有着与东方传统更多的相似性。

展览现场让·德戈特克斯的作品与宋人《布袋和尚图卷》

展览现场，梁楷（传）《布袋和尚图（卷）》澎湃新闻：印象派是现代艺术的开端，印象派画家曾向东方浮世绘获取灵感。半个多世纪后，当各种艺术流派在欧洲兴起，超现实主义者“东看”与印象派画家的“东看”在观念上有何异同？又各自向东方艺术习得了什么？策展人：可以说，19世纪末亚洲艺术对西方世界的第一波吸引力更多的是风格，而不是内容。马奈、莫奈和梵高着迷于日本浮世绘和中国绘画的形状、色彩和构图。