现场｜在西岸美术馆里，听米罗“对话”董其昌(2)

白砂诗中提及的“Masson”正是超现实主义画家安德烈·马松（André Masson），1930年代中期，马松读到了《中国的神秘性与现代绘画》这篇专论。该文作者、艺术史学者乔治·杜图伊在其中对欧洲艺术与中国绘画进行了比较。正是这篇专论使马松开始了一种绘画与书法融合的全新艺术探索。
马松因第二次世界大战而被迫离开欧洲流亡美国，他住在波士顿附近，经常去波士顿美术馆参观。在波士顿美术馆拥有西方博物馆最为丰富的东方艺术收藏。在那里他看到了传统中国绘画。

展览现场，马松的“动物主题”绘画与明代孙龙《花鸟草虫册》的对话在展览中有三组来自上博的中国画与马松各系列作品构成对话。马松1945年《遭雷击的树》与明代董其昌《燕吴八景图册·西山雪霁页》；马松1951年“动物主题”绘画与明代孙龙《花鸟草虫册》；马松1952年的《市镇的塞纳河》与清代龚贤的山水。
“马松推崇无意识的自动自发绘画，在自然中，闪电最是不可控制和琢磨，马松通过描摹不可琢磨的闪电表现绘画理念。”此次展览的策展人之一法国国家现代艺术博物馆副馆长迪迪埃·奥廷格（Didier Ottinger）说。与之对话的《西山雪霁》既有颜色上的对应，其描绘的雪霁之景，亦是稍纵即逝。

安德烈·马松，《遭雷击的树》，1945年，炭条、墨水和粉彩绘于绿色纸上，60.8×45.5 厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心