民国时期，文人在书信的写作上有何特色？(4)

相较于清朝“董白再拜致书公子左右：记得秦淮画舫，初侍歌筳，乍见目成，旋又别去；诵李商隐“身无彩凤双飞翼”一诗，此身已许公子矣......临书哽咽，无泪可挥！伏惟珍爱，无以妾为念。”这种叙事性的语句，民国文人情书中的句子显然更具有诗意，也更能凸显他们炽热的情感，使得他们所写作的情书呈现出与往时不同的审美特征。

其他还有“我好恨呀，这一层的隔膜，真的全是隔膜，这仿佛是你淹在水里挣扎着要命，我好恨呀！”、“其实老早就倦得想睡了，可是到底发了那么半天呆”、“我的两眼有些发花，我的耳朵发响；我的心跳得快，这都是为你呀！你，你，你，你！——我叫你一声，好不好，冷鸥！”等文人情书。
相较于普通人，作为文人的他们拥有较高的文化水平，在进行情书写作的时候即便是普普通通地聊家常，也会下意识地使用辞格和不同句式，来使得情书写作更具文采和韵味。
04
民国时期可谓是一个波云诡谲的时代，列强的入侵带来了战争和革命，同时也影响了书信写作中语言、书仪、器物的使用和传递方式。
自古以来，文房四宝是文人安身立命不可或缺的物件，加上竖排书写和不加标点的书写习惯，封建时期森严的等级制度，文人在写信时自有一套严格的书仪（复杂的称谓、缺笔、单抬、小写等）和格式（称谓语、寒暄语、正文、结束语、祝颂语、具名、日期等），这些书仪和格式即便是到了民国时期也依然被文人使用着，只是不同人所运用的繁简不一罢了。

如鲁迅先生 1927年写给蔡元培先生的信：
孑民先生几下, 谨启者: