《妇仇者联盟》火出圈，短视频能取代电影吗？(2)

然而随着时间推移，张策一手打造的《广场往事》《妇仇者联盟》等新IP逐渐出圈，B站上“导演小策”的粉丝渐渐趋近300万，这种论调慢慢就弱了下去。而另一边，朱一旦团队的光景似乎相当惨淡：B站上，去年8月起就停更了；抖音等其它平台上虽然还在更新内容，但频率明显降低，成了一月两次，甚至一月一次。

《妇仇者联盟》
虽然仍在坚持，播放量之类的数据看起来也还不坏，但点进评论区一看，排在前几条的总是些“教做人”的内容。有的指责配音不行，有的指责内容没有批判性、缺乏思想深度……观众早已不复当年对“朱一旦”的热捧，反倒更热衷于把张策离开后和离开前的作品进行质量对比，而后对现任团队进行一番嘲讽。总而言之，种种迹象看来，“编导的作用远大于演员和资本”这一规律，无形中又被证明了一次。
作为一个经过市场考验，连续崛起数次的创作者，张策无疑对短视频这一行具有独到的理解。但倘若想要将这一份理解化为跻身电影圈的门票，却似乎总显得有些后继无力。尤其是在面对贾樟柯这样功成名就的大师的时候，这种无力感就很清晰地显现了出来。
孰高孰低？
按理来说，后辈会见大师，多少总要以谦虚的姿态面对，对话的确也是这么开启的。
面对前辈，张策坦承：作为成长在流量时代的创作者，不得不每时每刻思考如何把片子拍得更容易传播。因此他必须关注弹幕、评论，观察用户喜欢看什么，怎么设计标题和封面才能把用户抓住，在这个基础之上再想办法展示更高维度的人文关怀和思想——这既是短视频创作者活下来的基本准则，也是比电影互动感更强，更灵活的所在。
对此，贾樟柯评价道：相比集导演、制片人、编剧为一体的短视频创作者，电影导演比较幸运的地方是处在一个高度分工的行业，流量、宣传、资金的问题都有专人来考虑，导演因此可以更加集中注意力在创作上。只要作品有好的质量，即使票房不太理想，甚至最终都没能上映，但只要能够得到投资方等人的欣赏，并不影响有人继续支持。