《妇仇者联盟》火出圈，短视频能取代电影吗？(4)

这个回答，看似是在表达“师出同门”的观点，但其实悄无声息地将电影定位成了短视频的鼻祖，而短视频不过是电影幼儿形态的一次再现，辈分立马分了先后高下。
对此，张策似乎有些不服气。他举出了姜文的电影《让子弹飞》为例：会不会有一天，中国每一个拿手机的短视频创作者，手机都会变成张麻子的枪，发出属于自己的“子弹”，慢慢把电影的市场吞噬掉？
如果说之前的问题还包裹着一层“讨教”的体面外壳，这个问题就彻底有了某种“图穷匕见”的意味。毕竟它的敌意实在过于明显：迟早有一天，代表人民群众审美取向的短视频，会对掌控电影圈，脱离群众审美，并自诩精英的“黄四郎”们来一次彻底的革命。
对此，贾樟柯的回答很简单，电影带来的聚众效应让观众不孤独，这种仪式感，短视频永远无法取代。
语气是柔和的，姿态是学习和了解的。但对话进行至此，胜负已然分明，在往后都只能止步于技术的浅层探讨了。
“本质上，还是贾樟柯能对电影有系统性的认识，能进行系统化的阐述，而张对短视频的艺术价值都尚未完全摸透，只能简单勾勒一下流量和形式所能带来的可能性，双方的水平压根就不在一个维度上，非要强行扯到阶级对立属实是没必要。”有人一针见血地评价道。
创作纠结
相比“导演小策”发布的其余作品，这条视频由于内容偏专业，播放量相对较低，却吸引了相当多的从业者和专业院校的学生参与讨论。这种讨论不光涉及对话双方的身份、地位、语气、更是从视频内容本身不断延伸开去，进入了行业现状甚至人文美学的范畴。
在这条对话视频的下方，不少人据此指责张策“飘了”、“膨胀了”：刚火起来还没站稳，就开始不知天高地厚地对前辈进行挑衅；也有人认为这是为了节目效果、制造争议性的正常操作——毕竟，这个访谈本身也是一个短视频，也需要流量啊。

但无论节目效果也好，制造争议也好，这段视频都体现了短视频创作者对于自身状态的一种天然纠结：一方面，很渴望自己能够像真正的大导演一样，有朝一日能够拿出一部成熟的、饱含着自己的个人经验和思想情感的长片；另一方面，却又很难割舍掉对流量的追逐。