《妇仇者联盟》火出圈，短视频能取代电影吗？(3)

因为有了这些优越条件加持，导演的心理活动往往会比短视频创作者更加“任性”一些：既然耗费这么大的资源跟精力，我就要把我自己的内心世界比较完整地表达出来。
总而言之，在对话的前半段，张策一方面试图炫耀自己对于流量和大众情绪驾驭的心得，另一方面又渴求得到对方的认可。而贾樟柯则仿佛武林中的前辈高手一般，完全从技术角度对各门各派的武功发表着自己的评价和见解，至于情绪则没有展露分毫。

但很快，随着张策问出一个问题，讨论就逐渐出现了火药味：所以，我们是把“观众喜欢”放在第一位，你们是把“自己喜欢”和个性化表达放在第一位？但面对这个明显不太友好的问题，贾樟柯甚至连表情都没起多大变化，反而用学术语言聊起了电影的发端和起源：
“电影可以往东也可以往西。没有电影导演会完全不关注观众的反应。毕竟电影作为一门大众化艺术，即使最小众的电影也动不动有几十万观众基础。导演顶多不在乎观众的人次，但很难不在乎观众的反应。学术点讲可以分为精英化探索艺术和大众化路线，前者的目标观众群是小众知识分子，后者则更多是为了受大众欢迎，收获商业上的回报。”
事实上，电影最初的形态就是短视频，最初的《火车进站》是单镜头，到后来的《水浇园丁》有了情节，就很像今天up主拍的vlog。再到后来的《火车大劫案》才逐渐变得复杂，开始一场戏一个镜头，几十个镜头才组成一部镜头，才能承担更复杂的叙事功能。正是随着一步步的发展，电影才逐渐从一种“杂耍”变成了一种艺术。

《火车进站》