《砂之器》：不断的翻拍，永恒的“宿命”(2)

2004版《砂之器》，中居正广主演。
近十年来，以纪念松本清张去世二十周年与一百周年诞辰为发端，在日本又掀起了“松本清张热”，几乎每年都有从其小说作品改编而来电影或电视剧，比如日剧迷熟悉的《黑色皮革手册》，2019年，终于又轮到了《砂之器》。
在如此之多次的翻拍之后，作为推理小说的《砂之器》所具有的最大魅力——悬念，早就荡然无存了。既然所有观众在走进电影院或者打开电视前都已经知晓了杀人凶手究竟是谁，编剧自然可以继续硬要假装不知道观众知道这点，但要观众买账，想必也非易事了。于是2019年版的《砂之器》，早早就通过和贺英良（杀人凶手）自己的回忆，揭示了小说中的最大悬疑——正当和贺英良迎来如花似锦的“玫瑰人生”之时，曾知晓自己过去的恩人三木谦一找上门来，在惊恐之下便对恩人下了毒手，其人生也一步步陷入自我毁灭之中……

剧中的杀人现场
既然如此，新版《砂之器》的看点又在哪里呢？场景的变换或许是其中之一。这一点可以说是历次《砂之器》影视化的必选动作。1974年的经典电影版本，编创者就将原作故事置换到同时代的1970年代时间框架中进行了一番重新演绎。2004年的著名电视剧同样将故事的发生设定在与该剧播放相同步的当代社会。这个从电影版沿袭下来的处理方式，证明《砂之器》的影视剧改编，都是在借用原作故事来阐释当下的现实社会。