两种视角变化模式下，农民进城叙事电影文学表现如何？(6)

由于角色视角自身的不稳定性，其转换主要就是指叙述者视角与叙事过程中人物视角的重叠变换。结合新中国电影文学中“农民进城”的叙事现实，最常见的角色视角转换就是“对流型”视角转换，即对叙事视角在两个不同人物之间相互转换。
这一视角转换模式在《不许抢劫》、《工头儿》、《一个温州的女人》等影片中最为典型。这几部影片的共同之处在于，进城者角色占据一个主导视角，而与进城者不在同一立场的城市雇主角色主导了另一视角，二者在叙事之初构成城乡二元式的对立。

叙述者及叙述声音就在这两种角色之间切换，以角色视角的限知构成一个灵活的叙事视角的全知。
《不许抢劫》中，打工者杨树根来到建筑商王奎手下做工。在树根和打工群体眼里，王奎最初让人做事时都是用慈眉善目的模样说好听话：“山里人老实肯干，不像我们这儿的人，活干得不怎么样，天天追着我屁股要钱”；“好好干，锅里有碗里就有，我的钱你们挣不完”。