两种视角变化模式下，农民进城叙事电影文学表现如何？

“全知”与“限知”是我们从共时的观察中对静态视角的一种分类。在动态的叙述中，叙事作品往往会根据不同的需要选取合适的视角，这就构成了叙事视角的流动。
从这个角度来说，全知视角叙事的本质上可以看作多种限知视角叙事的综合，“全”与“限”其实只是相对的概念，“以此局部的限知与彼局部的限知，由此及彼，相互呼应，合成全局的全知。……总体上采取全知视角，并不排除其局部采用限知视角。限知视角是对全知视角有限性的认可、突破或发挥。”

尤其在具有历史性的叙事中，全知视角与限知视角的合理运用将增加表层时态和深层故事间的张力，使叙事过程愈发耐人寻味。视角之间的变化是一个过程。
根据21世纪中国电影文学的农民进城叙事中的视角变化规律，可以得出两种主要的视角变化模式。首先是从全知到限知或从限知回到全知的过程，这种变化牵扯到全知的第一叙述层面与限知的第二甚至第三叙述层面，也就是《中国叙事学》中提及的“视角的流动”。