两种视角变化模式下，农民进城叙事电影文学表现如何？(2)

其次是视角在同一叙事层面的不同角色之间的变化，也就是叙述视角从原先叙述角色身上分离开来后与另一人物组成的新的视角，也就是角色叙述视角之间的转换。
那么在两种视角变化模式下，农民进城叙事电影文学表现如何？

跨叙事层的流动：“全知”视角与“限知”人物视角的叙事交锋

在中国电影文学的农民进城叙事中，全知视角通常属于故事和叙事的双重第一叙述层面，而限知的人物视角从属于叙事层面。
除了由各视角进行组合，全知视角还有一种独特的表现形式就是来自叙述者的叙述声音或文字提示，通常有旁白、独白、特殊字幕三种形式。他们与人物视角层面的叙事共同构成了视角流变与叙事完整。

在21世纪农民进城电影文本中，旁白和独白同属来源于全知视角的叙述声音，因此都属于第一叙事层面。不同的是，旁白并非来源于叙事聚焦的主要人物，而独白则源于该人物。以旁白形式和限知角色进行交替叙事的典型是《碗儿》和《狗小的自行车》。
《碗儿》讲述了农村女子碗儿为了养家、供弟弟上学进城打工的故事，片中的旁白都来源于弟弟天送，被聚焦的人物是姐姐碗儿。第一次旁白说：“小时候，姐没能像我一样天天到学校上学。因为这，姐姐很少有高兴的时候。”

从“小时候”这个表述可以看出，旁白者其实已长大成人，这是一个回忆的故事。
此后，在每个重要的情节节点和需要做补充说明的地方，天送的旁白都会出现，如弟弟收到大学录取通知书时，旁白声音交代了家中经济拮据的由来；刚到北京时，又交代了碗儿遍寻工作无门的焦急。