最震撼人心的故事都是伟大的悲剧——《恋恋山城》与《甘泉玛侬》(19)

至死都不知道能不能获得儿子的原谅。
所有的这些悲剧都展现了人在生活中不可避免的苦难：恶和恶人带来的痛苦，平庸的恶人带来的痛苦，命运无常带来的痛苦。对于恶和恶人我们要用最大的勇气去对抗，所有值得过的生活都应该具有反抗恶和恶人的决心和勇气。可最让人唏嘘感慨的是后两种。他人平庸的恶，生活中可能没有那么多老巴伯式的精明强大的恶人，但向于果林和村民这样的平庸的恶人实在太多了。他们因为自己的偏见和歧视造成了无数的悲剧，他们却浑然不知，甚至不知道自己在作恶。我们可以反抗恶人，复仇恶人，惩罚恶人，但很难改变这些平庸的恶。玛侬可以复仇于果林和老巴伯，但是她无法复仇父亲想获得友谊所有村民。而命运之手则是从古至今所有伟大悲剧共同的凶手，无论是俄狄浦斯王还是哈姆雷特，甚至乔峰都是因为一些人力不可控的偶然成为最终的悲剧人物。看着具有可贵品质的人被生活打败，也就是人们常说的“把美好的东西打碎给人看”。
电影在故事中还原生活
《恋恋山城》和《甘泉玛侬》以及原著小说《山泉》的震撼力不仅来自于震撼人心的悲剧故事，还来自于它们隽永的生活气息。小说作者帕尼奥尔在法国现代文学家中具有鲜明的地方特色。他的作品永远都在写他的家乡，法国南部农村。他写的都是对那个地方对他所经历的时代，对于那段时空中的那群人生活的记录。让我们能够感受到那个时空的那种生活，我们能够感受到那个时候的人是怎么理解自己、理解他人、理解世界、理解生活的。
可能所有的艺术都是记录生活的方式，电影和文学更是如此。不同的是电影通过电影的语言（镜头的运动）和技艺呈现对生活的记录，文学按照文字的语言和技艺记录生活。《恋恋山城》和《甘泉玛侬》在这方面异常出色，几乎还原了所有作者对于那段生活的感受。实景拍摄的普罗旺斯山区，精巧的重新编剧（原作者的小说已经极具镜头感）以及所有演员的出色演绎，让这两部作品不仅给人思想上的震撼，还有心灵上的感染。你仿佛就置身于法国南部那个梦幻般的山村，你和佛罗莱特一起努力过着“落塘蒂克”式的生活。当你看到小玛侬时会震撼，当你看到长大的玛侬时同样震撼，当德帕迪约向上天抱怨不公时，那种力量直穿心房。我想这就是电影作为一门艺术的魅力吧！