侯孝贤：知情重义、清醒克制，透过电影和世界对话的人(9)

成功的获得了“第46届威尼斯国际电影节金狮奖”，拿下了全亚洲40年也没人拿过的奖项。

一时间，台湾各大报纸都宣布了《悲情城市》所获得文化成就，侯孝贤一夜之间变成了明星，更重要的是这个奖项不仅被视为他个人的胜利，而是整个台湾的荣耀。
在创作之初《悲情城市》，侯孝贤原本想邀请周润发和杨丽花出演，看香港天王和台湾天后的组合会碰撞出怎样的火花，在“戒严令”解除之后，侯孝贤决定直接面对事件本身，拍摄《悲情城市》。
彼时在中国大陆上一个叫做贾樟柯的小镇青年，因为《悲情城市》在威尼斯国际电影节上获奖的消息，感受到前所未有的震憾。
用他的话说，电影介绍还没有看完，一片杀气就已经爬上了脖颈。
那是他第1次看到“悲情”这个词，竟然从心底生出一种大丈夫立在天地之间的感觉。
作家阿城评价《悲情城市》是以“自然法则”出入，是以知识分子展现为现象，描述“自然法则底下人们的活动”。
而外媒则形容这部电影：“就像是一个才华横溢的微型图画家神奇地绘制了一幅巨型油画”。
在舆论和媒体的作用下，影片在上映之前出版的剧本就已经迈出了上万册，创造了台湾历史上最快的销售记录，大约有一半人以上的台湾人口看过这部影片。
可当时的台湾当局并不愿意自己的黑历史被曝光，他们想方设法的想要抹除掉影片对国民党政府的不利影响，苦于影片在国际上的影响力和社会舆论的压力。
他们把影片做成两个版本：一个岛内播放版本，一个国际播放版本，一处长达两分钟枪杀知识份子的镜头不见了。
在当年的“金马奖”上，象征性为影片颁发了“最佳导演奖”和“最佳男主角奖”，把“最佳影片”颁给了同样风格但政治正确的另一部影片。
对此，侯孝贤依然认为自己的电影不代表政治，只想表达台湾人民的尊严。
在追求细腻的表达上侯孝贤已经越走越远，已经完全不理会是否会有人会懂得他的表达，因为他知道在这些交错的空间背后是需要生活的积淀的。