面具下的哀愁：《儿子的大玩偶》与那些在台湾社会中挣扎父子亲情

他一个人艰困地走在街道上，打扮成十九世纪军官的模样，因为脸上涂抹着白粉，夸张的妆加上不断流下的汗水让他的脸糊成一团，显现出一副滑稽的模样，路边的行人向他投来好奇与嘲讽的眼光。

然而，这一切都无所谓。为了他的家，为了他新诞生的孩子阿龙，无论面对再多的嘲讽，再多的苦难，他都甘之如饴。迫于生计而披戴上的小丑装扮、身上挂着的广告看板，全都是他的铠甲，保护着他心爱的孩子──他寄托的所有希望，独自一人漫游在这一望无际的荒原上……。
1968 年刊载在《文学季刊》上的〈儿子的大玩偶〉，是作家黄春明的著名小说之一，刊载至今已经五十多年，走过半世纪岁月，台湾的改变何其剧烈，但这篇台湾文学现在读来仍能引起多数读者的共鸣。
〈儿子的大玩偶〉在 1980 年代改编成电影，更引起台湾电影圈的新浪潮运动，其重要性无需言喻。
戴上异化自我的面具，如同一缕在城市游荡的幽魂
故事主角坤树是宜兰小镇上的「三明治人」，穿着引人注目的小丑装，背着乐宫戏院的电影广告看板，在大街小巷中行走，宣传当天上映的电影，有时还会挂上赞助单位的草药广告。没念什么书的他，这样的行动广告是他所能找到最好的工作了，但滑稽的打扮与每天在太阳底下的不断行走，都让他痛苦不已。
然而，原本因生活困窘不得已得让太太堕胎的他，因为这份工作，保住了自己的儿子。
〈儿子的大玩偶〉并不是什么高潮迭起的故事，整篇小说仅仅描写坤树在行走过程的思考过程，黄春明以意识流的方式呈现坤树与妻子的互动，两人如何吵架、赌气而后若无其事和好，最后戏院经理告诉坤树改以三轮车宣传，不必再当三明治人的过程。
原本极其平淡的一日生活，却因坤树的思绪而变得波澜壮阔，读者因而窥见坤树心思，深刻感受到他与妻子对儿子的爱。
「阿朱，小孩子不要打掉了。」（为这事情哭泣倒是很应该的，阿朱不能不算是一个很坚强的女人吧。我第一次看到她那么软弱而号啕的大哭起来。）想到这里，坤树禁不住也掉下泪来。 泪似乎受到怂恿，而不断地滚出来。在这大热天底下，他的脸肌还可以感到两行热热的泪水簌簌地滑落。（这孩子这样喜欢我。）坤树十分高兴。这份活儿使他有了阿龙。有了阿龙叫他忍耐这活儿的艰苦。 「他喜欢你这般打扮做鬼脸，那还用说。你是他的大玩偶。」坤树心里暗地里赞赏阿珠的聪明，他一再地回味着她的比喻：「大玩具娃娃，大玩具娃娃。」