是枝裕和：依然温柔注视着普通人的生活(6)

是枝裕和亮相本届上海国际电影节的新片《真相》
但在《小偷家族》里，无论是出于对情节剧模式的过分熟练，还是对悬疑片架构的谨慎尝试，尽管在情绪的表现上依然足够克制——例如大家津津乐道的看海、看烟花、安藤樱的哭泣等高光时刻——但整体而言还是倾向于一部反复打磨的商品，而欠缺了早期作品中那些粗砺的生命气息。
此外，和1960年代新浪潮时期愤怒、激进的前辈们不同，时过境迁，今天的导演大多选择放弃宏大叙事，而落足于日常的社会生活层面。例如在《小偷家族》中，是枝裕和便通过一系列底层群像，试图告诉广大生活安逸的日本观众，在经济停滞、贫富悬殊的当代日本，依然有这样一群人不惜以触犯法律的方式艰辛地活着。他们就在建筑工地、纺织工厂，以及邮局、超市、电车这些公共空间，过着与你我并无二致的平凡生活。
《小偷家族》获奖后，面对日本官方抛来的橄榄枝，是枝裕和表现出相当坚决的不合作态度。而在电影之外，他也关注业界内部积重难返的弊病，并屡屡为此发出声讨，虽然这些都在当今的日本社会环境下显得有些无能为力。
不过，即便我们说《真相》——或者从近年的整体创作趋势来看，他已经愈发缺少惊喜，但拥有是枝裕和的日本影迷依然是幸运的，这位功成名就的大导演一方面依然温柔地注视着普通人的生活，另一方面也努力地站在银幕之外，履行着日本“国民导演”的责任。
（作者为影评人 宋远程）
（来源：文汇报）