阅文新合同：国产迪士尼帝国布局，抑或中国版“角川商法”？(4)

1964年“铁臂阿童木”明治巧克力广告。
表面上看，商业驱动力使原本单一媒介的作品通过多媒介产出获得新的生命力，扩大了受众群体。但在与商业捆绑的过程中，原作一直处于被消费的状态。和迪士尼帝国情况不同，迪士尼的奠基者华特·迪士尼本人就是创作者，他依赖自己的创作攫取商业利益并不断扩大版图，肆意蚕食市场份额直至成为绝对的霸主。当经营者和创作者身份分离，“大IP”就会显露出商业对创作的剥削，商业激活创作、赋予创作新的生命力只是副作用，商业持续从创作中掘金才是恒定的真理。
阅文新合同：中国版的“角川商法”？
五十年代的通俗文学改编电影和六十年代的版权形象和商业产品深度绑定并没有给日本内容产业文化带来天翻地覆的变革，尽管人们已经在铁臂阿童木的铁拳捶打下发现了“大IP”商业模式的掘金能力，但直到七十年代末才有人真正这首实践它，“大IP”在日本认识中更近似于“角川商法”。今天角川集团的主体前身是日本第四大出版商角川文库，以出版经典严肃文学起家，角川文库创始人角川源义去世后，长子角川春树子承父业，大举改革。文库本成本低、便于携带、发行量大，彼时一般只出版有读者基础的数目，新人作家只有在单行本大卖之后才会推出文库本。角川春树在担任角川文库总编时就力求将文库“时尚化”，要让文库本变得和化妆品一样，把角川文库作品变成一种“阅后即扔”的快消产品。出任社长后，角川文库涉足电影，开始“文、音、影”三位一体策略，将当时大势已去的作家横沟正史作品全部文库化，并拍摄《犬神家族》电影，大肆联动营销，在日本社会打造“横沟正史热”，人造热能十分奏效，后续又如法炮制“森村诚一热”、“赤川次郎热”。
影视和文本营销联动彻底颠覆了日本社会对文库本的既有认识，“娱乐文学”逐渐取代“经典严肃文学”成为文库本的新形象。
角川春树的“角川商法”是一种来源、多种改编，角川春树因涉毒被捕入狱后，其弟角川历彦上台，推出了角川商法2.0版本，即“多种来源，多种改编”，类似迪士尼版权宇宙。角川集团高层内部斗争过程中，角川历彦曾率得力干将集体出走创办今天日本最重要轻小说阵地电击文库前身公司，回归角川集团后角川历彦又着手搭建游戏和电子阅读平台，并逐步进行国际化合作探索，2013年变更商号为角川的罗马音，2014年与互联网企业多玩国合作成立角川多玩国。至此彻底完成角川集团的文化产业布局。日本轻小说重人设和世界观，并不重视对作者个人品牌的打造，电击文库旗下《刀剑神域》、《灼眼的夏娜》等作品大获成功，但很少有人关心这些轻小说作者。轻小说对作者的文学水平要求不高，既不要求作品深度，也不希望从这个类型创作中走出新时代文豪，跨媒体联动对写手而言期待利益并不丰厚，除了出售改编权带来的利益多数被中介平台拿走，成功的跨媒介改编能够带动文库本的销量，从而给作者增加版税。