阅文新合同：国产迪士尼帝国布局，抑或中国版“角川商法”？(5)

简而言之，跨媒体改编能给作者带来的最大利益仍然是可期待的版税。
上世纪末随着互联网的普及，网络文学萌芽，至2018年网络文学读者已超过四亿人，近一半的互联网用户都有阅读网文档习惯，受众、产业格局、国家政策共同构成了影响互联网文学走向的三股力量，2019年中国社科院和阅文集团联合发布的网络文学报告中称，2018年中国网文作者数量达1755万，在总结趋势时阅文认为读者年轻化、粉丝化、饭圈生态化趋势明显，主要表现在读者热爱互动、热情为作品打榜投票，且热爱基于所热爱作品进行同人创作。然而读者饭圈化并没不意味着写手偶像化——至少并不像娱乐圈偶像一样能明目张胆地号召粉丝为自己搞销量。
和日本以出版为基础的环境不同，国内写手纯粹基于网络生存的网文基础收益来自于读者订阅和打赏，绝大多数网文作者都没有足够幸运或足够成功到各种改编权的降临，可期待利益十分有限，国内网文盗版十分易得，图书出版行业的诸多政策性限制，网文写手的生存空间相当有限。而国内商业网络文学平台在网文倾向性上大多以商业衍生改编为导向，要求有新颖的世界观设定和人物设定，日本文化研究学者东纪浩在《游戏写实主义》认为，当下日本基于平台产生的创作都是一种资料库数据积累工作，比起写作故事，作者的工作更像是在打造能够源源不断产生故事的机器。比起塑造角色，先建立可选用角色的数据资料库，平台优先于内容，结构优先于故事，捏脸优先于人物，大量平面化、类型化的套路故事层出不穷，娱乐工业伴随着商业消费不断向前线推进，而为数据库贡献元素的写手则隐居幕后成为工业车轮下被驱动的劳工。

《斗罗大陆》、《庆余年》、《斗破苍穹》等阅文IP形象。
和美国迪士尼和日本角川不同，国内内容平台现有的局面仍然处在角川春树时代“单一来源，多种改编”阶段，以阅文写手唐家三少的《斗罗大陆》为例，它先后推出了漫画版本和动画版本以及同名游戏作品，尤以动画版市场效果最佳，原定于今年播出的新丽出品剧版《斗罗大陆》因主演肖战舆论风波未平而迟迟没有消息。一旦阅文拥有作品版权并且可以对作品角色和情节进行肆意改编，那么阅文也将步迪士尼、角川后尘进入“多种来源、多种改编阶段”，永动机传说将从故事制造机的诞生开始成为现实，源源不断地向社会推出娱乐化故事，满足受众最浅薄的文化消费需求。而背后的写手将化为程序里的一串零，湮没在数据的汪洋大海中，没有成为奔涌的后浪，只能成为资本逐浪时代的泡沫。