顶端对话：徐培晨VS沙克｜“猴王杯”融合诗书画的创作实践精神(7)

如此用心动情的诗意书写，自然能够感染读者的目光和心理。
徐培晨：我相信评委们的专业眼光和公平客观的评审原则，做任何事难求十全十美、人人满意，有遗珠之憾在所难免，只要总体上赛出了“猴王杯”的主旨价值，就可以告慰大家了。
沙克：我挂着“猴王杯”赛事总评委的名，应该可以这么说，能不能得奖，总体上反映评委们对作品的共识公认，却并不是衡量作品水准高低的唯一标尺。事实的情况是，评委会的专家们在评选过程中，逐组逐首审读匿名编号的参赛作品，其审慎的态度不亚于招收自己的研究生，这就足够了。全国唐诗宋词权威研究者、北京大学教授、博士生导师程玉缀教授，曾放下许多事情，挤出几天时间来评审“猴王杯”的旧体诗，感叹说审读量太大、颇感压力；而新诗的参赛人数和作品体量比旧体诗大得多，评委的审读量更大，花费时间精力更多。在此，我要向每一届赛事的评委会专家表示感谢和敬意，是大家的共同努力推举出“猴王杯”的一批批精品力作。

二、首届和第二届“猴王杯”部分获奖作品述评
徐培晨：凭作品说话，是“猴王杯”赛事活动的准则。历届“猴王杯”的获奖诗歌都是从参赛作品中百里挑一、千里挑一，优中选优选拔出来的，这可以从出版的历届获奖作品选集中读到，也可以在网站上搜读到电子版的历届获奖作品选集。我们还没有来得及对获奖作品和赛事活动进行理论性的梳理分析，也许诗歌界、学术界将来会对此作些研究论述。我们先请你从专业角度对“猴王杯”获奖作品谈一谈看法，帮助大家认识一下“凭作品说话”的获奖诗歌是什么样子。
沙克：在诗歌方面，我从事新诗即现代诗的创作和些许研究，在艺术评论方面，我偏向于现代视听艺术、造型艺术。在诗歌的阅读履历中，我是以现代诗为主，兼览兼赏旧体诗，而且我认为前者是文学发展进步的规律和主流，后者是对千年经典的接存和延续。说到至今不过百岁出头的新诗，我曾写过专论，“百年中国新诗从语言形式的新旧变化到内容气质的根本变化，使它独立于旧体诗词成为普适的文学存在，给中国文化增添了新的形制空间和诉求值域，延续了中国文明中的诗化传统，应合了人们进入现代社会百年来的某种精神需求(拙文《论中国新诗发展的起承转合》，载2018年第6期《宁夏大学学报》社科版)。”其实不单是汉语旧体诗严以格律，日语俳句、英语古典诗歌也有字句限制和音律准则，比如说当今西方国家的英语诗完全是以自由体的现代诗为主流、主体，这同样是随着人类生活、文化方式而发展进步的规律与大势。