顶端对话：徐培晨VS沙克｜“猴王杯”融合诗书画的创作实践精神(9)

沙克：申明一下，我不是那类做课题项目研究、吃诗歌饭的行家专家，我只是自己在工作之余写作现代诗和做些研究，并且喜爱阅读古典诗歌。我在这里谈论的“猴王杯”获奖作品还是以现代诗为基础，作有关语言语境、方式方法、诗意倾向或者画面感等角度的些许理解，同时我想从旧体诗和现代诗之间的通感同识层面，尝试性地，非技术性地穿插着谈一些旧体诗获奖作品，辨识其中的语境诗意。无论新诗还是旧体诗，如果缺少基本的诗学修辞、格调境界和新颖独特性，没有真实而纯粹的文学精神实质，那么不管它们是文字游戏功夫的做作，还是格式化的构思和技工式的情状摹写，再怎么体现“语言伶人、文字巨人”的形状，在进入复评的过程中都是过不了我这关的。
“猴王杯”融合诗画的创作实践，体现在大量的参赛诗歌中，那就是为画配诗、画境入诗和以诗构画，譬如第三届“猴王杯”新诗二等奖得主邓大群(澳大利亚墨尔本)的组诗《母猴跪乳》，通过赏析易元吉、颜辉、牧溪、沈铨、徐培晨的猿猴画作品，来书写诗歌中的造型画境，其中取名为易元吉《聚猿图》的诗中写道，“一场丛林的盛宴，煽动着美学的烽烟/克制着北宋的落日，及其反面/弥漫的天籁：高耸、孤绝/而凛人，仿佛前世的故人/气定神闲，圆笔藏锋，不徐不急/恍若恩雅，拨动了天上的大琴”，开阔恣肆的画面感延伸了易元吉猿猴画的审美维度和向度，这才是现代诗的超凡脱俗的原创性所在。
首届“猴王杯”旧体诗特等奖获得者，南京师范大学文学院教授、博士生导师钟振振的的作品《题<五猴松嬉图>》,“寒食轻烟散不收，生存华屋死荒丘。山林别有天真在，毕竟五猴胜五侯!”与所题猴画作品本身远近呼应，画面辽阔，意味深长，起承转合间跨越生存时空和现实境况，凝析出结尾的金句“毕竟五猴胜五侯”，哲理至深，可以说是一首喻世杰作。
首届“猴王杯”旧体诗一等奖获得者、中华诗词学会副会长林峰教授(北京)的作品《听涛图》，“溪谷回环出翠阴，云中瀑落似闻琴。且随老叟崖边坐，一任泉声滴在心。”勾绘出了幽古情境，意象清馨，修辞精粹，把一番入定于古典样貌的人文情怀，化为超越时间轴向的绝美自然生态，如饮醴泉而滋心润脾，微醺之后是久久的爽神。
首届“猴王杯”新诗特等奖获得者、鲁迅文学奖得主、女诗人林雪(沈阳)的作品《致猿人或自己亲爱的基因》，“请不要伤害我/我拥抱朋友、定期发邮件、打电话/犹如远古的人们互相理毛/这抚慰关系的心灵的游戏/今天仍然有效//亲爱的基因，请继续/驻扎在我身体里吧/请继续发挥你们尚未发挥的东西/我也会讲述我进化的失败/和我无力继承的部份”，体现了现代诗歌的一种典型特征，追索事物纷繁画像下的原理，手法是口语化的体己叙述与思考抒情，以不可见的微物基因关联猿与人、自我的生命链，把个体诉愿与生存体系、环境关系勾连出来。