于无言处听音——《言叶之庭》的美学解读(2)

而这与日本美学中的“物哀”是极为契合的。
物哀，简单来说，就是人接触外部世界时，自然而然产生的幽深玄静的情感，一言以蔽之——人对外界微妙的感受力。
人们一般将《源氏物语》视为“物哀”的源头，从中摘录一段：
源氏公子说：“四季风物之中，春天的樱花，秋天的红叶，都可赏心悦目。但冬夜明月照积雪之景，虽无彩色，却反而沁人心脾……”
四季风物变化，樱花的翩然坠落、枫叶的随风摇曳、雪花的安然寂静……都能给人带来细碎微妙的感受，这种美不是波澜壮阔的，而是细腻哀伤的。

小津安二郎的电影中，主人公可以在庭院里静坐一整天，看樱花缓缓坠落。这种触景生情，对自然风物的感发，使得人与自然和谐统一，对事物流逝的无奈化为美感封存。
不管是新海诚对自然景物的空镜，还是小津的独对樱花，观众都能体味到根植于日本民族文化中的“物哀”审美观。这份对自然景物的感慨、感动、哀伤同日本俳句一样轻妙，不会有尖锐的质地。