朱天心：有人说我们是文学界的大小S(12)

我觉得在认识部分的真诚是这个意思。当你的认识够扎实的时候，你的虚构才有力道，才好看。我很怕那种完全乌何有之乡的虚构，跟现实没有任何关系，那我觉得是童话故事吧，或是大家消遣用的奇幻文学。
正午：那小说的魔力对您来说在哪里呢？
朱天心：我举一个很轻松的例子。几年前，我觉得我一辈子都没有写过爱情故事，明明是一个女作家。所以我在几年前给自己放一个假，去写一个爱情故事。可是真的写下去，又不想让自己这么好过，写个俊男美女，小鲜肉，正妹。我要写一个六十岁的爱情故事，也没离婚，也不是处在外遇状态，那其实很难写的。你在咖啡馆待一待，就想说，啊，可以不要写吧，六十岁的男的多丑啊，这女的也是多不堪。可是你要给自己一个挑战。
我接下来写了一个场景，其实是我和唐诺，大概四十几快五十的时候，我们在日本的湘南海岸，沿着海岸公路走路。没想到所有的店都关门，都没得吃，我们越走越热，衣服一件一件都脱掉，可是两个人话其实说不完。后来我把这个场景用在小说里，一样是这男的女的这样走，前面当然有铺陈，就是他们婚姻的倦怠，觉得是个习惯，连要离婚的力气也没有，就是这样子吧，耗着吧。那写到后来我就说，他们在沿着这个公路走，衣服脱了一手都是，这时候不时地会有车呼啸而去，大概任谁都看得出来你先生想把你推下海去吧。
那时候我会想说人的虚构真是一个好……怎么讲，老天给你的一个……你可以因为不满于这个社会，不满足于眼下所见而去创造。当然这个有好有坏，有些人对现状的观察就是很肤浅的，人云亦云，所以ta的虚构力道也很贫弱。就像盖大楼，你要盖得越高，地基就得越深。你对现实的力道踩得够深，你的飞翔会是很好看的。或是你觉得人应该怎样发生，世界应该怎样发展……诶，不然你们参考一下吧，社会有这样的一个可能，我们可以往这里走。我觉得这是一个最吸引我的部分。
可是这不是那种没有现实基础的，像我觉得最极端的，陈映真，他到后来拒绝看所有的现实，因为他已经受不了，他要营造自己的黄金国度。那这是作家的选择。不知道我到老年没力气了会不会也这么做，就把我的黄金国度画出来。可是我目前为止还非常愿意反复接受现实的打磨，时时接受它的考验。