「最中国」的《斯文江南》

我有一个观点——
文化节目是「最中国」的。
如果你看过足够多的节目，大致会觉察到，市场上绝大多数流行的节目类型，比如歌唱类、游戏类、真人秀类，往往都有欧美的或者日韩的综艺模式影子。
但是，文化节目本质是「文化寻根」的节目，反而是「最中国」的。
这个觉悟，是我在看片《斯文江南》第二季时，脑海中涌现的新知。

「最中国」的模式
《斯文江南》的模式点，是向中国文化寻根的。
节目两个模式点——「演读」和「围谈」——都是对中国传统文化场景的再创造。
演读，是传统诗词诵读的一种现代翻新。
第二季的演读做得比第一季更加精致：
拆分「演读」二字，其实这种表演形式之中，既有演的画面，也有读的声音。
而在第二季的这组「演-画」「读-声」的结构元素之中，有了更灵活、更多元的编排，既有相对传统的边演边读的、声画同步的；也有演员完全进入情境表演，配上读的画外音；还有两个演员搭对手戏，既有「演」的你来我往，也有「读」的你来我往。
比如《琵琶行》是有演员喻恩泰和于中美一起完成的，喻恩泰扮演白居易，于中美扮演琵琶女，一改一般诗词一人诵读模式，作品把《琵琶行》中，琵琶女自诉身世命运的段落交由女性角色来诠释，两个角色切换之中，更能让观众代入到白居易作为他者听闻一场红尘薄命的叹息之感。