电影中的城市：梦与现实的奏鸣曲(2)

针对早在上世纪20年代初的部分电影，就有人提出了“城市电影”的概念。
许多受到大众熟悉和喜爱的电影都取材于城市，从《魂断蓝桥》到《罗马假日》，从《蒂凡尼的早餐》到《绝美之城》，无法想象这些征服了几乎全世界观众的通俗电影，不是出现在伦敦、纽约、罗马、巴黎这些世界主义的城市之中。
通俗电影最重要的两大主题——爱情与犯罪，使城市成为电影取之不尽、用之不竭的素材源泉。福尔摩斯探案电影努力钻研泰晤士河畔的细节与秘密；弗里茨·朗的《M就是凶手》表现了柏林在成为一个大都市的过程中，隐藏在街道与人群中的阴影与罪恶；希区柯克的《后窗》对于市民群体生活方式的呈现，可以当作城市空间的教科书来使用。
毋庸置疑，每一座大城市身后都有一部电影史，它们甚至成了电影拍摄的前提。
电影向城市致敬，莫过于以一座城市为对象的同题创作。电影制作人埃曼纽·本比在2006年、2008年制作了《巴黎，我爱你》《纽约，我爱你》两部短片集。这些短片从导演到演员，再到拍摄手法，都充分体现出两座全球城市的空间流动性与多元性。
《纽约，我爱你》院线版中的11位导演包含土耳其裔、巴基斯坦裔等多种族，显然加强了跨文化为纽约带来的鲜明的城市气氛。《巴黎，我爱你》的18个片段在巴黎的18个区拍摄，把这个相对“外省”来说的唯一中心城市细细拆分、尽数表现。
两部电影的主题都是爱。在纽约，爱表现为浪荡与漂泊，人与人在同质与异质的漂泊中摩擦出火花，城市场景正因这些火花的点亮而存在。巴黎素有“爱之城”之称，从新浪潮电影开始，爱的各个阶段、时态、语言，可实现的和不可实现的，将展开而未展开的，就已经被淬炼到了极致。与之相比，2006年的《巴黎，我爱你》犹如在饕餮正餐之后，又端上了十多道甜点。
在获得不错的口碑之后，制作人雄心勃勃，要把他的城市致敬电影拓展到里约热内卢和上海。2014年，电影《里约，我爱你》上映，但它看起来更像一部音乐风光片。除了惊艳的景色外，里约热内卢的城市品格并不像巴黎、纽约那样放之四海而皆准。看到著名导演费尔南多·梅里尔斯参与其中，倒是更让人想起他那部令人震惊的《上帝之城》，拍摄里约贫民窟的电影。
里约与上海有相同之处，它们都是有过厚重而丰富历史的城市，它们的先进性隶属南美洲与东亚的后发现代化国家。在这种复杂的意义积淀面前，难以驾驭之处不免有所增加。