雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(12)

▲图1–3–15常书鸿《G夫人像》100×81cm1932年
常书鸿1927年考入法国里昂高等专科学校，留法九年(1927一1936)。1932年考入法国高等美术学院，进入劳朗斯画室学习，1936年学成回国。留学期间，他先后五次获得法国各种美术沙龙颁发的金银奖，作品被法国国家博物馆、里昂美术馆、蓬皮杜艺术中心等机构收藏，并当选为巴黎美术家协会超选会员、巴黎肖像画会会员。这些成绩在当时的中国留学生中非常突出[20]。作于1932年的油画《G夫人像》(图1-3-15)，曾获得国立里昂美术专科全校毕业生第一名，画面简洁单纯，整体呈金字塔形的稳定构图，全身黑衣几乎未作结构与体积的处理。背景平涂而无细节，只是略微调整画面上下部分的冷暖变化，从而更突出主体人物。面部刻画准确到位，眼神与嘴角的细腻描写，传达了人物的气质特点。
回国后常书鸿美术创作成绩相当出色[21]，创作了一批反映民族危机的现实主义创作，如回忆贵阳遭受敌机轰炸情景的油画《是谁炸毁了我们》，还有《日寇暴行录》《前线归来》《壮丁行》、《湖北大捷》等。表现普通百姓生活的写生、创作有《街头幼女》(1936年)(图51)、《猫与裸女》(1937年)、《茶农》(1939年)，《沙娜像》(1939年)等，1943年，他去敦煌作石窟艺术保护、整理和研究工作，绘画创作较之前减少。

▲图1–3–16孙宗慰《手拿榔头的自画像》60×46.8cm1937年
师承徐悲鸿、吕斯百、吴作人的孙宗慰(1912-1979)于1934年考入国立中央大学艺术系，在学习期间掌握了扎实的写实技法，其素描作业效果深入(图1-3-16)，油画习作色彩丰富，笔法轻松。其作品《蜀地的陶瓷》(1939年)风格写实，以固有色为基调，不同器皿质感各异，风格质朴平实，非常接近吕斯百的表现。《流浪儿》(1939年)笔法清晰，塑造感强，画中人物动态自然，色调朴素。此期画面大多色彩沉着厚实，具有质朴感人的温暖情调。1941年孙宗慰作为张大千的助手，参与敦煌壁画的临摹与研究，踏上西行的长路。西行是创作的转折点，促使他成为第一批西北少数民族绘画题材的开拓者。