雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(22)

[21] 1936年参加第二届全国美展，作品《裸妇》获第一名。1940年，在昆明举办《常书鸿个人油画展》，展出作品四十幅。1941年，在成都举办个人画展，展出的三十六幅作品全部售出。1942年，在重庆举办个人油画展，展出作品五十余幅。
[22] 冯法祀：《面向自然、走进生活的画家孙宗慰——观孙宗慰画展有感》，转引自吴洪亮主编：《求其在我——孙宗慰百年绘画作品集》，人民美术出版社2012年月7版，第237页。
[23] 李超：《中国现代油画史》，上海书画出版社2007年12月版，第148-149页。
[24] 李寓一：《教育部全国美术展览会参观记》，《妇女》1929年第7期。
[25] 依据冯法祀在《徐悲鸿艺术思想和教育体系初探》中谈及的徐悲鸿教学的方方面面，我们可以了解到悲鸿素描教学法的特点为：一、明晰的绘画要求，二、分析、比较的观察方法，三、独到的刻划方法，四、强调速写与默写，五、反对自然主义描绘。他在素描工具使用上主张用木炭条、炭铅笔作画，认为木炭作画，特别是在较大画幅上作画，能放能收、能粗能精，能够迅速地抓住整体与局部的关系，并能深人细部。徐悲鸿对黑白分面塑造形体的要求是“但取简约，以求大和，不尚琐碎而失之微细”。主张提炼取舍，简约概括，突出主要，省略不必要之处，力避繁琐，使作品立体感、重量感和空间感强，光感、质感也很突出，形象十分生动。
[26] 1922年创立苏州美专的颜文樑以求“真”为美，他以一种科学家的研究精神，倾毕生精力探索着油画艺术的尚“真”品格。他系统研究了西画的透视学、解剖学、色彩学，构图学，并以通俗简明的方法教给学生，在苏州美专颜文樑始终贯彻了写实技法。