雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(20)

[6] 冯刚百(1883—1984)，1905年进入墨西哥国立美术学院学习油画，1911年前往美国，在旧金山普忌利美术学校学习，次年转入芝加哥美术学院。后来他在纽约美术学院学习近十年时间，与李铁夫是同学。冯刚百的导师罗伯特·亨利早年曾就读于巴黎高等美术学校，其艺术背景是欧洲写实主义传统，冯刚百的油画有伦勃朗遗风，如《黄居素祖父像》(1924)由此可见，他对西方油画的营养吸收是不拘一家的。当有人在纽约告诉他，北京大学校长蔡元培邀请画家归国执教，冯刚百便在1921年秋回到广州，在与胡根天(1892—1985)、陈丘山等人组织成立了研究西洋画的“赤社美术研究会”后，他参与了广州市立美术学校的组建。
[7] 新古典主义是法国绘画19世纪的艺术主流，但在徐悲鸿留学时已非主流，此时正是毕加索、马蒂斯等现代主义艺术大师执掌大旗的年代。不过，眼花缭乱、风起云涌的欧洲现代艺术，丝毫未动摇徐悲鸿在国内业已形成的的写实信念。
[8] 事实上，包括张充仁在内的一批中国艺术家，都曾经集中于20世纪30年代，先后就读于比利时皇家美术学院，构成了中国现代美术史上重要的“留比”现象，这一现象相对于“留法”和“留日”现象而言，迄今以来依然被学界所忽略。蔡威廉是目前可以查考的中国留学比利时的第一位画家，1922年随蔡元培先生游欧,旋留学比利时皇家美术学校，专事素描。20世纪30年代,逐渐形成中国艺术家留学比利时学习美术的一个高峰期。①戴秉心于1930年留学比利时,就读于昂维斯皇家艺术研究院油画科。张充仁于1931年赴比利时皇家美术学院学习,师从画家白思天(Alfred Bastien)，1935年回国。周圭于1933年入比利时皇家美术学院学习绘画，次年转学雕塑，所学课程曾获得油画二等奖、人体艺用解剖学一等奖、透视学一等奖，雕塑获比利时国王亚尔培金奖。
为比利时皇家美术学会会员。陆传纹1930年考入巴黎国立高等美术学院，后又考入比利时皇家美术学院。吕霞光1931年以优异成绩考入比利时皇家艺术学院公费生。吴作人与吕霞光同期考入比利时布鲁塞尔皇家美术学院，在白思天(A.Bastien)院长画室学习，曾获得学院油画评比金质奖章。李瑞年也曾在20世纪30年代先后就读于比利时皇家美术学院和法国巴黎国立高等美术学院。沙耆于1937年由徐悲鸿推荐，赴比利时国立皇家美术学院深造，师从画家白思天(A.Bastien)。1939年毕业，并获颁“优秀美术金质奖章”。张充仁、吴作人、吕霞光和沙耆等中国画家，皆为白思天工作室陶冶之人，从其艺术风格来看，他们的确继承和发扬了其师对于风景和肖像精湛的造型语言，也进一步在各自艺术的不同发展过程中，逐渐形成新的发挥和突破。这种艺术突破的重心，在于通过写实主义的真诚的训练和表达，形成“大自然的万象”所具有的非凡的结构精确，同时又蕴涵着表现主义“作法放纵”、“色至富”等多种语言的生动变法的可能。