雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(21)

见李超、张充仁：《早期油画研究》，《南京艺术学院学报》2009年第4期，第41页。
[9] 徐悲鸿在1933年赴法国举办中国近代绘画欧洲巡展期间，见到吕斯百在画“敲扁”了的苹果和歪斜的杯子，即告诫他千万不要赶时髦。
[10] 徐悲鸿1942年在重庆为常书鸿画展所写序文中称其为“艺坛之雄”，“凡四十余幅问世，类皆精品。”
[11] 尚辉：《国风—中国油画语言历史演进的深化与再造》，转引自《国风—中国油画语言作品展作品集》，广西美术出版社2013年9月版。
[12] 故事是出自司马迁所著的《史记·田儋列传》。田横是秦代末年齐国的旧王族，他继田儋之后为齐王。汉高祖刘邦消灭群雄后，田横和他的五百壮士逃亡到一个海岛上(今称田横岛)，后因不愿被召回赦罪而自杀。
[13] 创作于1930年到1933年《徯我后》，取材于书经中的《尚书.商书.仲虺之诰》。原句为“徯我后，后来其苏。”其意思是说：老百姓期待英明的君主来解救。当时是夏桀统治，人们向往成汤之德，渴望苏息。该作品描绘了农民苦旱，土地龟裂，人民沦于破产境地，若大旱之望云霓，象征着人民渴望解放求生的迫切心情，苦难不堪的境地暗寓遭受日寇铁蹄践踏的中国，表现了画家对受压迫人民的强烈同情之心。
[14] 尚辉：《国风—中国油画语言历史演进的深化与再造》，转引自《国风—中国油画语言作品展作品集》，南宁广西美术出版社2013年9月版。
[15] 关红实：《在20世纪中国美术教育情境中的吕斯百》，博士学位论文，南京师范大学2005年，第8-9页。
[16] 尚辉：《国风—中国油画语言历史演进的深化与再造》，转引自《国风—中国油画语言作品展作品集》，广西美术出版社2013年9月版。
[17] 关红实：《在20世纪中国美术教育情境中的吕斯百》，博士学位论文，南京师范大学2005年，第22页。
[18] 画面表现了一位全副武装持枪屹立的士兵形象，背景是长江边上的蛇山与人群。该作品参加了1936年在南京举行的全国美展。
[19] 刘一层：《唐一禾的艺术道路》，转引自范迪安主编：《唐一禾》，人民美术出版社2007年6月版，第16页。
[20] 一系列的荣誉印证了常书鸿在法国取得的骄人成绩，油画《G夫人像》获国立里昂美术专科学校毕业生第一名，油画《怀乡曲》获1932年里昂春季沙龙荣誉奖，《湖畔》获里昂1933年春季沙龙银质奖，《画家家庭》获1934年巴黎春季沙龙银质奖，《裸妇》获1935年里昂春季沙龙金质奖，收藏于国立里昂美术馆，《姐妹俩》获1936年巴黎春季沙龙金质奖、巴黎国际博览会荣誉奖，1937年回国参加第二届全国美展，《裸妇》获第一名，现藏里昂国立美术馆，《沙娜画像》收藏于巴黎近代美术馆(现藏蓬皮杜艺术中心)，1935年春当选为巴黎美术家协会超选会员。