雅昌专栏丨李昌菊:西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响?(18)
2023-05-20 来源:飞速影视
▲图1–3–25 冯法祀《抓虱子》 151×114cm 1942年
![雅昌专栏丨李昌菊:西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响?](http://fs.qqfile.top/re/aHR0cHM6Ly90MTEuYmFpZHUuY29tL2l0L2FwcD0yNSZhbXA7Zj1KUEVHJmFtcDtmbT0xNzMmYW1wO2ZtdD1hdXRvJmFtcDt1PTY2OTk4MjQzNSwxNDA5MzUzODEwP3c9NjQwJmFtcDtoPTQ4MiZhbXA7cz1EQTMxMDRDN0RBM0NGMENFMDQwRDM5QjkwMzAwODAxOA2)
▲图1–3–26 吴作人《祭青海》61×80cm 1943年
![雅昌专栏丨李昌菊:西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响?](/images/loading.gif)
▲图1–3–27 吴作人《负水女》61.5×73cm 1946年
此时,美术界出现了一种美术思潮——新写实主义。新写实主义更呼吁内容题材的现实化,强调艺术形式的民族化,其表现基础仍然是写实主义。从某种层面上说,新写实主义其实是给从欧洲引入的古典写实提出了转换要求,即写实如何与中国政治现实与文化传统对接,参与创造具有时代性与民族形式的新美术。在新的文艺要求下,油画家们进行了积极探索,他们调整视野,关注民生,创造出一大批抗战题材的作品,如司徒乔的《放下你的鞭子》,唐一禾的《七七号角》、《正义战争》、《女游击队员》、《村妇》、《穷人》,阳太阳的《战时归来》、《女战士》,陈抱一的《流亡者之群》,王式廓的《台儿庄大血战》,杨秋人的《难童》,李宗津的《战地医院》,冯法祀的《抓虱子》(图1-3-25),吕斯百的《农民》、《庭院》,吴作人的《播种》、《拾柴的女孩》等,以及后来西行描绘的《戈壁神水》、《祭青海》(图1-3-26)、《负水女》(图1-3-27)等。
经过抗战的淬炼,写实主义气象更新。一方面,写实油画的新生力量增加,并确立了表现现实的创作向度;另一方面,写实油画与社会、民众、民族艺术紧密紧密,发挥了宣传、教育和动员作用,现实诉求力大为增强,影响也更深入人心,由此获得更多认可。正如徐悲鸿在《新艺术运动之回顾与前瞻》中所言,“抗战改变了吾人一切观念,审美观念在中国而得无限止之开拓。当日束缚吾人之一切成见,既已扫除,于初尚徘徊,今则坦然接受,无所顾忌者,写实主义是也。”
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号