雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(16)

▲图1–3–24 方君璧《浴后》 20世纪20年代
除上述各位，尚有一批写实画家开展着他们的艺术创造。冯法祀(1914-2009)1937年中央大学艺术系毕业后，以写实为追求，在烽火年代创作了《捉虱子》(1945-1948年)、《演剧队的晨会》(1948年)、《林中炊洗》等时代气息的作品。韩乐然(1898-1947)曾就读于上海艺专，1929年入巴黎美术学院，1937年回国。40年代在西北多地进行艺术考察，留下了表现西北民族风情的写实绘画。秦宣夫(1906-1998)在1930年入巴黎美术学院学习油画，其绘画写实能力较强(图1-3-19)。他的油画《母教》(1941年)获得广泛好评，徐悲鸿认为其“作风简雅”，吕斯百也称赞“构图简单而紧凑，母亲慈祥的表情，小孩面部光暗的配合与简练坚实的手最足以动人。”张充仁(1907-1998)于1931年赴比利时皇家美术学院学习,师从画家巴思天，1935年回国，具备深厚的学院派写实能力，他在上海举办过三次重要的个人美术展览(1936年、1941年和1943年)，其《恻隐之心》(油画，刊于《良友》第150期，1940年1月出版)以写实画面表现。
李瑞年(1910-1985)1933年毕业于中央大学艺术系，同年赴欧洲，就读于比利时皇家美术学院，不久又入巴黎高等美术学校，师从罗西恩·西蒙(LusienSimon)，其作品得欧洲写实技法传统，画意隽永(图1-3-20)。胡善余(1909-1992)在1931-1935年就读于巴黎高等美术学校，与李瑞年同学同师，抗战期间创作了表现现实的《市场一角》(1937年)，风格写实，手法概括(图1-3-21)。徐悲鸿的弟子孙多慈(1912-1975)1931年考入中央大学艺术系，绘画能力出众(图1-3-22)，曾创作写实作品《石子工》(1937年)。张安治(1911-1991)1931年毕业于中央大学艺术系(图1-3-23)，他的《后羿射日》(1937年)《群力》(1936年)，都是以写实手法表现的创作。
方君璧(1898-1986)1917年入法国南部的波尔多美术学校学习油画，次年入法国巴黎高等美术学校，其20年代的《浴后》(图1-3-24)反映了她相当好的写实能力。
上述写实画家，无不直接或间接师承欧洲学院派表现技法，在扎实研习欧洲油画源流的基础上，对明暗、笔触、色彩等油画语言有很好的体悟，他们的表现技巧构成了中国写实油画的全新起点。正如研究者指出，“事实上，徐悲鸿、颜文樑、吴作人、吕斯百等名家，在中国油画的写实主义传播和实践过程中，扮演了重要的中国油画推进者的形象。他们在留学期间，接受了系统而扎实的西方学院派写实传统的熏陶和训练;他们归国以后，又立志将写实主义作为科学法则，贯穿到中国现代美术教育的建设之中。他们在本土的美术教育实践的机遇和发展空间，远比早于他们回国的‘写实先驱’一代要优越和充分。在30至40年代，尽管历经战火的磨难，他们依然不屈不饶地坚持着写实主义学派的发展，他们中间有的通过不断扩大他们在教育和创作的影响力，有的还努力以他们的艺术接近广大的社会民众，体现和反映出它们热切的呼声，在中国本土形成了强有力的传播效应。