雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(11)

▲图1–3–14唐一禾《“七七”号角》33.3×61.2cm1940年
《胜利与和平》(1942年)描绘了身着披肩的勇士正在擦拭敌人留下的血迹，一边带翅膀的和平女神为他带上橄榄花冠，勇士身边有被解救的妇女和孩子，画面左下角，敌人被刺倒在地。女神边上有西瓜、葡萄等各种鲜美瓜果。作品借鉴古典绘画的图式与语言，以象征手法表现正义战胜邪恶，和平取代战争的主题。画面手法写实，色彩明亮，人物表现中西结合，以浪漫唯美而非令人压抑的血腥苦难场景，传达对胜利与和平的期盼，这种美而克制的艺术手法处理，符合内在的古典精神。更有现实精神的是《七·七的号角》(草图)(图1-3-14)，这是唐一禾1940年为创作巨幅油画所作的草图，表现学生组成的文艺宣传队走向街头，进行抗日救亡宣传的情景。他们举着旗帜，拿着土喇叭、锣鼓道具，步伐坚定的开始行动。画面虽然未及完成，但依然展现了唐一禾坚实的写实技巧，人物动态自然，抗战情绪显而易见。
形体塑造亮暗分明，衣着色彩和谐统一而有变化，亮部厚、暗部薄，笔触干脆利落，塑造恰当，笔笔见色彩变化，画风硬朗、明快、《女游击队员》(1941年)塑造充分，画面女性身材健壮，眼神坚定，坚强不屈性格溢于言表。画面人物与背景冷暖对比鲜明，形体塑造结实，脸部与手肌肤、枪支的各自质感生动而充分，笔法毫不含糊，爽快准确，画面极有油画语言的魅力，整体气质饱满感人。