雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(9)

▲图1–3–10　吕斯百《老农》71.5×52cm1938年
留学期间的《野味》(1932年)笔触阔大，造型概括结实，有雕塑感。《水果》(1933年)(图1-3-9)代表了吕斯百对塞尚的研究心得，画面中的水果有结实的体积感，在表现与效果上一如塞尚的朴拙、单纯。“吕斯百的油画作品中没有多少学院绘画的古风痕迹，也无现代主义绘画中的外露张扬。[17]他较少像古典主义绘画创作那样，精心思考挑选主题，长时间推敲构图。他更倾向“书写性”和即兴表达的印象主义画风，毕生坚持以写生方式完成作品，作品题材以风景画和静物画为主。正因此，吕斯百的自然质朴画风很快与中国现实对接，画面中有一种亲切的乡土气息。《老农》(1938年)(图1-3-10)表现一个地域特征鲜明的人物，他头系白头巾，肤色带有西部阳光的暖色调，与背景自然的黄绿色调十分和谐。画作在捕捉人物地域特点，表现本土现实方面，形成个人特色。
《庭院》(1942年)也是如此，作品是对一个普通四川乡间庭院的描绘，真实概括，不刻意美化，情感朴素平易。与《庭院》同期的作品，还有《春之江畔》、《水田》、《四川风景》等风景画，《菊花》、《苦瓜和茄子》、《莴苣、菜花与蚕豆》、《鱼》等静物画。《莴苣、菜花与蚕豆》同样寄予对乡村平静生活的情感。《鱼》(1944年)中，四条鲢鱼，一个盘，一个题款，构图十分简练，情感平实，笔触轻快，有写意的韵味。

▲图1–3–11颜文樑肖像
推崇写实的颜文樑(图1-3-11)1922年创办苏州美术学校，至1928年己初具规模。追求细致逼真的颜文樑“主张真实，先有真实后有美。”他把新文化运动崇尚科学的精神运用到艺术创作中，正如画家所言“科学不是美，但艺术利用科学能产生美，……画家不能不利用科学。”他创作的粉画《厨房》(1920年)，透视严谨，比例结构准确，包括地上摆的、桌上放的、屋梁上悬挂着的生活用品，都如实地反映出来。总之，一切都遵循科学的原则。除《厨房》外，还有《卧室》、《肉店》(1921年)、《画室》(1921年)等都如实绘出物体。后来，《厨房》入选1929年巴黎春季沙龙并获荣誉奖。1928年5月，颜邀请徐悲鸿到苏州讲演访问。徐悲鸿对颜文樑的《厨房》和《肉店》表示赞赏，并建议其赴欧留学。1928年9月，颜文樑启程赴欧洲，途中作《越南西贡》、《鸟瞰香港》、《印度洋之中秋》、《红海吉布提之晨》、《斯里兰卡停泊》等写生作品。