雅昌专栏丨李昌菊:西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响?(7)
2023-05-20 来源:飞速影视
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▲图1–3–6留学期间吴作人与常书鸿合影,摄于布鲁塞尔吴作人家
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▲图1–3–7吴作人《女人体》29.5×49.5cm1932年
吴作人(图1-3-6)的油画技法源于北欧,北欧油画向来精细逼真,吴作人却更为概括、更重视传神写意。“相较于留法学生那种塑、堆与贴的画法,吴作人学得的油性是更加圆润的扫与揉的技艺,他善于表现女性裸体富有光泽的肌肤,相对于留法画家,他的色层并不厚堆,但色层的薄透仍然给人以丰腴感。擅长采用调色油改变色彩的厚薄,不仅有助于色彩间的自然衔接,而且有利于发挥轻松洒脱的运笔。这种油色圆润,在薄透之中显现油画厚实感的画法,是北欧油画传统的精髓。”[14]《男人体》(1931年)堪比徐悲鸿的造型水准,比例优美,形体坚实准确,画面亮暗分明,深色背景烘托出人体的明亮,亮部肌肤表现略厚,不透明,暗部则薄透。该画夺得皇家美术学院暑期大会考油画第一名,获金质奖章与“桂冠生”称号,足见其才气。《女人体》(1932年)(图1-3-7),人体动态舒展,绿灰色调统一和谐,肤色温暖润泽,轻扫的笔法使画面质感柔和,暗部处理透亮不沉闷,亮部色层略厚不堆砌,整个画面冷暖微妙,薄中见厚,气氛迷蒙,处理的轻松透气,出神入化。
同为留学欧洲的人体作品,徐、吴的效果却不尽相同,徐悲鸿的习作更重视体块塑造,色彩冷暖、纯灰变化更多,笔触鲜明,有一种铿锵有声的节奏感,而吴作人的画面,更多亮部厚实、暗部薄透的古典技法处理,更倾向传达肌肤的柔软亮泽感,笔触含蓄蕴藉,冷暖大关系较明显,微妙对比变化则少于徐氏。这或许是吴作人在北欧学习,其学院画风古典特色更多,而徐悲鸿所在之巴黎高等美术学校已得时风之先,所以造成了这种表现上的差异。无论如何,师徒两人都认真吸收了所在学院的艺术养分,掌握了扎实的写实技巧,是归国留学生中最好的写实画家。吴作人主张艺术入世,回国后的第二年,他先后创作了《出窑》、《湖上风云》,在抗战期间,他画了《播种》、《毁灭不了的生命》、《空袭下的母亲》等反映现实的作品。
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