雅昌专栏丨李昌菊:西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响?(6)
2023-05-20 来源:飞速影视
▲图1–3–4徐悲鸿《田横五百士》197×349cm1928—1930年
回国后,徐悲鸿的绘画步入更宽广的时空,开始运用新古典主义挑战气魄宏大的创作。虽受制于时代氛围不能直抒胸襟,但入世精神与社会责任感却油然可见,不少作品采用了借古喻今的方式。从经史上取材的《田横五百士》(1928-1930年)(图1-3-4),是徐悲鸿早期油画的代表作之一[12],画家着重于描绘田横与五百壮士之别,是有感而发、有所寓意的。正如华天雪在《徐悲鸿的中国画改良》中指出:“或用以呼唤同仇敌忾、共赴国难的英勇精神,或用以歌颂誓死不做亡国奴的民族气节,或用以抒发家国不再的悲怆。”画面中,人物动态、表情各异,主体人物英雄主义性格的刻画,在饱满的构图中得到贴切的展现:田横壮士正与众士拱手告别,而众士对他此去雒阳表示沉默、疑虑、忧伤和反对。画面的叙事性、戏剧性、悲剧性和英雄主义气概,与新古典主义精神遥相呼应。
《田横五百士》与之后的《徯我后》[13](1930-1933年)均是表现历史、高难度的主题性大创作,这种画幅巨大、内涵丰富、气度不凡的作品在当时极为罕见,它们从画幅、主题、效果、精神气质上开创了本土油画的高度。
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▲图1–3–5徐悲鸿《放下你的鞭子》144×90cm1939年
抗战时期,徐悲鸿的作品转向现实,《放下你的鞭子》(1939年)(图1-3-5)是其重要作品。该画作将街头演出的场景移到画面中,表现戏剧性的情节,人物动态表情生动,色彩冷暖分明,笔触比较明确。当时的南洋筹赈会曾将其印制成10万张明信片,在公众中流传甚广,其社会影响可见一斑。关于徐悲鸿的油画表现特点,其弟子冯法祀曾有归纳:“徐悲鸿油画的色彩是丰富的,绚丽多才的,灿烂生辉的。他的基调苍劲浑朴、深沉有力、铿锵有声,深沉中有逸韵,苍劲中见秀拔。在他的用色中看到古典艺术的典雅、沉雅、古朴、浑厚,也看到印象派艺术中的阳光灿烂、明媚、艳丽、轻捷、活跃、曼妙、虚和。他真正吸收了西欧油画技术最优秀的传统,采百家之长,融会贯通,不仅达到了世界的油画技术水平,而且有超越之处。”
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