雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(4)

在徐悲鸿帮助下，吴作人(1908-1997)于1930年赴法国，考入巴黎美术学校西蒙教授工作室。一月后转赴比利时[8]，考入布鲁塞尔皇家美术学院巴思天(Alfred Theodore Joseph Bastien)工作室，巴思天是皇家美术学院院长，也是当时比利时最负盛名的写实主义画家，他善于运用厚涂的油彩，宽阔的笔触与和谐的色彩作画。在巴思天精心指导下，吴作人掌握了北欧弗拉曼画派的油画技法，1936年吴作人应徐悲鸿函约回国任教。
总体来说，对中国写实油画影响深远的欧洲院校，非巴黎高等美术学校莫属，尤其以该校教授劳朗斯(Paul Alfert Laureuse)为代表。劳朗斯是法国著名新古典主义画家、法兰西艺术院院士，本土几位重要的写实画家(教育家)如颜文樑、吕斯百、唐一禾、常书鸿均先后在其画室学习写实技法。他们均成绩优异，获得过各种奖项，为劳朗斯欣赏。归国后又分布在各美术学校任教，将写实技法加以传扬。
在徐悲鸿鼓励下，颜文樑(1893一1988)于1928年入国立巴黎高学美术学校劳朗斯画室学习，之前，他已于1922年创办私立苏州美术学校任校长。随后，同入新古典主义画家劳朗斯画室学习的还有唐一禾(1905-1944)，他1930年赴法国巴黎高等美术学校，晚上到私人画室画素描。1934年学成归国，在武昌艺专任教务主任和西画科主任。得到徐悲鸿赏识与推荐的吕斯百(1905-1973)，于1929年赴法国里昂高等美术专科学校学习，师从达望贝学习油画，1931年进入巴黎高等美术专科学校，随德魏波兹(Devamd)学习，同时又入朱里安(Julian)油画研究院学习，投在劳朗斯门下。吕斯百对夏尔丹的质朴画意深感兴趣，也曾对塞尚着迷，后在徐悲鸿的劝诫下[9]，更重视致力写实。1934年他学成回国，进入中大艺术系和苏州美专任教。
常书鸿(1904-1994)在1943年去敦煌，不过其之前留法九年(1927-1936)和之后归国六年的油画教学与创作，均以新古典主义画风给画坛增添亮色。[10]他留法期间成绩优异，早期师承大卫以来的新古典主义教学传统，1932年入巴黎高等美术学校后，也师从著名新古典主义画家劳朗斯，学习严谨扎实的新古典主义技巧。
实力群体
早期一批油画家写实功夫扎实，以纯粹的油画语言引人注目，如李铁夫写实能力相当出色，其肖像画准确传神，可惜他对国内的影响十分有限。李毅士擅长用写实表现中国传统文学中的诗意场景，如《宫怨》(1933年)等，冯刚百常用深色背景烘托肖像，笔法洒脱生动，显示了深厚的功力。早期油画家对社会现实的关注较少，这一现象到30年代得到大的改观，20年代中期回国的一批画家开始注重与本土社会现实接轨。