雅昌专栏丨李昌菊：西方写实主义引进中国本土后产生了哪些影响？(3)

”[3]
沉潜欧洲学院派
进入本土的写实油画技法基本源于欧洲，写实派的几位重要人物大多留学欧美，接受的均是正统学院派训练，无论是之前的先驱如李铁夫、李毅士、吴法鼎、冯钢百，还是后来的徐悲鸿、吴作人、吕斯百、唐一禾、颜文樑等。早期留学的李铁夫[4]、李毅士[5]、吴法鼎、冯钢百[6]等，均掌握了好的写实技巧，因为缺乏好的时代机遇，无从得以发扬光大，但他们仍以个人实践和探索，留下了各具面貌的写实油画，成为油画本土化中的重要篇章(图1-3-1、2)。

▲图1–3–1吴法鼎《河畔》18×25cm1910年

▲图1–3–2冯钢百《黄居素祖父像》60×50cm1924年
推行写实的徐悲鸿，其技法源于欧洲学院派，法国美术学院的教育使徐悲鸿熟练掌握了写实技巧与方法，为他回国后建立写实主义体系做了充分的技术准备。在1919一1927年欧洲留学的8年间，他先报考了国立巴黎高等美术学校，老师是历史画画家弗拉孟(Francois Flameng，1856-1923)，由于弗拉孟年老多病，很多课是曾获罗马大奖的科尔蒙(Fermand Cormon，1845-1924)所授。1920年冬，徐悲鸿结识了学院派画家达仰(Bouveret Dagnan，1852-1929)，又接受完整的学院派“新古典主义”绘画[7]教育。达仰先生是画家柯罗的弟子，他告诫徐悲鸿学艺术“勿慕时尚毋甘小就”。达仰指导徐悲鸿精绘素描，使徐悲鸿的基本功“所得愈坚实矣”。除了导师的教导，徐悲鸿还经常到博物馆观摩西方古代大师们的作品，对于伦勃朗、荷尔拜因等画家极为欣赏。