杉本博司的“风姿花传”(2)

Yashima, Go-oh Shrine, Naoshima, 2002次年，杉本博司被委任改建直岛上的护王神社，他用“比空气还透明”的光学玻璃，来连接黄泉之国与天上的神殿。这出《屋岛》，也成为竣工之日的迎神仪式。

Go-oh Shrine, Naoshima, 2002 - rock chamber interior在纽约的后9/11版本里，演出正题被改为《能如时间》，也许表达了杉本博司将800年前的战场与曼哈顿“数英里之外的那个修罗场”关联起来的愿望。
时间是单向地从过去到未来，但是“能”的时间确是自由来去。
——杉本博司，《能 时间的样式》
“能”在它漫长的700年历史上，因世阿弥对歌舞和唱词的革新，演变为“一种极其精炼的深奥诗剧”（天野文雄）；又因他对“梦幻能”形式的创造性运用，成为一种时空交错的古老艺术。一出经典的“梦幻能”中，总有亡灵出现，唱出关于幽怨、眷恋或愤恨的内心戏；幽灵、僧侣、现世人物、历史人物，都在一个舞台上交替出现，进行真实的对话。
杉本博司为此倾心不已，他分析过“能”舞台上的每个元素与时间的关系：必不可少的“廊桥”，连接着现实和梦境；“能面”帮助人物变身，得以在不同时间中自由来去；用于换妆的“镜之间“则是神圣仪式的空间，让灵魂经由镜子和面具附体。