杉本博司的“风姿花传”(5)

“海景”系列中的《Boden Sea》，被摇滚乐团U2选为专辑 《No Line On The Horizon》的封面。他甚至在“现代艺术的守护神”杜尚和茶道宗师千利休之间，发现了相通之处。他在千利休身上看到了与杜尚一致的革命性——对日常之物的利用，对既有权力结构的颠覆。在他看来，千利休其实也是一位观念艺术家。两者同为他的精神导师。
所谓理解西方，就是去发现自己身上的日本式灵性，并利用西方文脉再次表现这种灵性，使之成为我自己的艺术。
——杉本博司《利休·现代》

Sanbaso,Solomor R. Guggenheim, New York, 2013, photo from facebook post2013年，杉本博司和狂言名家野村万斋合作，在纽约古根汉姆博物馆的圆形大厅上演了《三番叟：神舞》。古老的剧目被注入新的时空概念，两件《闪电原野》的巨横幅图片悬空，代替传统的苍松舞台背景。野村身着华丽的“闪电服”，尤以“揉之段”中经典的“飞鸟跃”一幕惊艳。伴随剧情发展和乐舞节奏，幕布上忽明忽暗划过一道道闪电，把气氛推至高潮。这个版本由此被剧迷称为“闪电三番叟”。

Mansai Nomura and Hiroshi Sugimoto. “SANBASO, Divine Dance,” 2013. Courtesy Japan Society and the Solomon R. Guggenheim Museum.杉本博司曾把破坏底片显影的静电，称为“栖身于银盐摄影界的魔鬼”，甚至在暗室设置神龛。后来，他却在摄影术发明人塔尔博特的启发下，反其道而行之，用电棒在底片上进行放电试验。2009年，在无数次有触电危险的试验后，带电的底片被浸入水中，眼前突现惊人一幕：“细微的光粒子开始发光，并且像生物一样动起来了”（《艺术的起源》）。