杉本博司的“风姿花传”(6)

Sugimoto Hiroshi, Lighting Fields, 327, 2014千万年前天空的闪电，数十亿年前的宇宙大爆炸，和眼下暗房里进行的小小的放电试验，是否源于同样的宇宙运行规则？这给了杉本博司极大的启示，他脍炙人口的“闪电原野”系列由此形成。他也把这“生命原始形态”一般的闪电意象，植入了古老的《三番叟》祈求天地太平、五谷丰登的祭神之舞中。
2018年巴黎市立剧场上演的版本中，“闪电三番叟”更是迎来了野村家祖孙三代同台的盛况。“人间国宝”野村万作、因饰演“阴阳师”而倾倒众生的野村万斋、尚且青葱的野村裕基，轮番上台。“三番叟”着闪电大袍，戴黑式尉面具，重力锤地以召唤大地，高抛调门儿以祈风雨。三人的一招一式，一嗟一咏，貌似毫厘不差地踩在几百年来的程式框架上，但表演上的细微差别，却让人想起世阿弥的不朽名作《风姿花传》中所传的秘笈。

SANBASO, divine dance Mansai Nomura Hiroshi Sugimoto _ ODAWARA ART FOUNDATION斯道之中，“花”乃“能”之生命。
—— 世阿弥 《风姿花传》
野村世家的表演，在舞台上开出绝妙之“花”。世阿弥以亲身经验总结过：年轻时有可能开出新奇之“花”，却是一时之“花”；中年若还有“花”尚存，为真正之“花”；老来不免“花”谢，但极罕的情况下，其“花”更艳，老木亦可开“花”——如世阿弥的先父观阿弥，又如舞台上85岁高龄的野村万作。
“风姿花传”，亦好比人生的隐喻。
盛名之下、已步入耄耋之年的杉本博司，其“花”如何？
我们看到，他建立了小田原艺术基金会，准备将多年所得，投入到“无法被消费”的舞台艺术等形式中去。他花费十年寻址、十年建造的江之浦测候所也于2017年竣工，占地一万平米，大面积使用玻璃等材料，以观天象。