杉本博司的“风姿花传”(7)

这是他心目中的终极之所，面朝大海——他最初的记忆和意识的起源，也是他的镜头最早面对的对象。
他建起一个能剧舞台，底部效法清水寺的悬空式建筑，台面则用制作相机镜头的光学玻璃铺就。天空、大海、风，以及斗转星移、日月流转间的天光，是永恒的幕布。

杉本博司在小田原拍摄短片《呼吸》，巴黎歌剧院芭蕾舞团团长Aurélie Dupont出演他希望引来更多的“能”人，近两年到访的，也不乏艺术家Tino Sehgal、Christian Marclay、芭蕾舞家Aurélie Dupont等。玻璃舞台的首场演出，则是他为千利休写下的新能剧《利休——江之浦》，一出“梦幻能”，剧中的“天正庵”恰在舞台旁边，他希望以此唤醒千利休之魂。
旅行高僧来到这风清水秀之地，进入一家炭烧小屋，点一服茶。千利休的幽灵，手持茶道具竹筒出现，讲述“天正庵茶会”的往事：他以清晨砍下的竹子作为“花入”（杜尚的“现成品”），代替昂贵的中国青瓷花入，呈报给太阁殿下，却由此受到惩罚，被赐剖腹。
松风拂过，锅中汤水沸腾。“竹梢的积雪，竹梢的积雪，举首遥望春天的流云”。

Enoura Observatory, Odawara Art Foundation, Odawara, Japan, 2017文 | 亦朋
原标题：《杉本博司的“风姿花传”》