杉本博司的“风姿花传”(3)

Sancha Shami- Music of the Shamisen Setagaya Public Theatre, 2015这极简、超自然、诗意的舞台艺术，也在一个世纪以前，深深地吸引了诗人叶芝，他甚至仿照能剧创作了几部舞剧。1916年的《鹰之井畔》，讲述了海边孤岛上一眼不老泉的故事。一位老人日夜守候，等待泉水涌出以求长生不老，年轻的爱尔兰英雄也来求取泉水。而泉水的守护者鹰姬下咒，每逢井水升高，鹰姬起舞，老人即昏睡过去。年轻人不甘，拔剑搏斗，却被鹰姬封入岩石，遭受永劫……
有趣的是，这部作品因对日本能剧、爱尔兰神话、古希腊悲剧的奇异融合，此后被各路艺术家频频“取典”。

Hawk Princess (Takahime), Japan Society, 2005半个世纪后，日本人横道万里雄将这部爱尔兰诗人的作品带回日本，改编为正宗能剧《鹰姬》，由观世寿夫作曲，以野村万斋和梅若六郎的组合最为知名。
时至2005年，日本森美术馆两周年，杉本博司导演了现代版《鹰姬》，带进他的回顾展《时间终点》的展厅，此时，主角野村万斋正值盛年，舞台背景则换作了“海景”。
链接还在继续，2019年，巴黎歌剧院的海报上出现了“《鹰之井畔》——杉本博司 x William Forsythe x 池田亮司 x Rick Owens”的奇异组合。杉本博司导演的现代能剧/芭蕾舞剧出炉，他让现代舞大师William Forsythe的同事Alessio Silverstrin赋予原作现代气息的编舞，让池田亮司贡献了极简的电音背景，Rick Owens则设计了充满古意和贵族气的奇幻长袍。当然，这引来了《卫报》舞评家的质疑，视觉艺术家什么时候在芭蕾舞舞台上被排在了第一位？

At Hawk"s Well - After William Butler Yeats, Palais Garnier, Paris 2019杉本博司将他的手法称为“本歌取”，即，日本和歌艺术中，以古歌为素材并赋予其新表现的修辞手法。杉本博司甚至认为，杜尚的“现成品”艺术手法即为一种“本歌取”。杉本著名的《透视画馆》系列拍摄于博物馆内，《肖像系列》取材于蜡像而非真人，就是典型的“摄影式本歌取”。而他的现代版能剧、狂言、木偶戏，又何尝不是一种“能乐本歌取”？