菲利普·加瑞尔：从十六岁新浪潮流浪至今…(13)

《平凡情人》剧照
叙事的另一个特色是跳接，没有转场，打破了观众常规的逻辑。这一以戈达尔为鼻祖的独特手法同样为加瑞尔所用。人物刚在前一个镜头出画就在后一个镜头入画；或者刚才还在上一个镜头的空间驻留，下一个镜头却是从外部进入这个空间；或者人物在不同空间的变动没有转场，就像梦境的产生那样毫无根据。在《我再也听不到吉他声》中，男主角刚在房间中和女主谈话，下一个镜头又是男主角进入房间，读女主角给他的告别信。《平凡情人》亦如此，弗朗索瓦和莉莉在早上出门时约定晚上见面，下一个镜头便是两人并肩坐在夜色中。这些段落的共同特点是在叙事上的省略，和在抒情性上的不遗余力。然而时间、空间上的断裂不会让观众感到突兀，因为这里的情绪是连续的。

《嫉妒》剧照
加瑞尔电影中的明星们都褪去平素呈现在大众面前的光环，于日常生活的背景之下，她们露出极为私密的一面和内心深处的感受。在加瑞尔的电影中，现实主义不仅仅意味着真实情景，电影并不追求戏剧性。因而加瑞尔明确表示自己不喜欢现实主义电影，因为他电影中的真实不是为了去建构故事，而是怀着对人物的尊重，将尘封的往事用电影做解剖刀展示给观众看。可以看到虽然加瑞尔使用新浪潮演员出演电影，但是他的电影中丝毫没有体现出演员在新浪潮电影中的气质，拉丰的性感热烈、珍·茜宝的俏皮可爱都转而变得阴郁深沉。如果仔细了解一下演员的真实生活，会发现真实生活中的珍·茜宝确实在70年代遭受重重挫折，患有严重的抑郁症，影片几乎呈现出她最真实的状态。
结语
加瑞尔受到新浪潮导演、演员的影响、并得到他们的帮助，在桑给巴尔时期得到资金的支持和电影美学的实验，逐渐汇入到后新浪潮。经历过1968年的动荡，他把私密生活置入电影，在一部部电影中重复那些生活经历。直至今天，他的电影一直关注青年人的家庭生活，电影中的主人公仍然是男人、女人和孩子。他从一个神童，拍摄象征化、诗化的电影；继而受到时势和戈达尔的影响变得反叛；再到消解政治化、越来越向内关注私密关系。他没有在后新浪潮普遍低靡的氛围中继续沉溺于毒品，没有像兰波那样走向终结，而是重新振作继续用电影来告解，获得重生，继续一个“电影兰波”的行旅。