菲利普·加瑞尔：从十六岁新浪潮流浪至今…(3)

《追寻》
1968年的加瑞尔拥有旺盛的创作力，拍摄了《玛丽为了回忆》《追寻》《第一幕》《浓度》《处女的床》等电影，而这其中大部分都被打上了“桑给巴尔”的标签。可以看到这个团体对加瑞尔有着重要影响。“桑给巴尔”是指1968到1972年间，一个由不同背景的人结合而成的非正式组织所制作的大约十五部电影。这些电影基本上都由法国年轻的女制片人希尔维娜·布瓦松娜（Sylvina Boissonnas）资助。“桑给巴尔电影”受到戈达尔和美国地下电影的影响，但在某种程度上比它们更为极端：使用最少的剪辑，全景的镜头（让观众自己寻找焦点），类似即兴的对话——或者很多情况下是没有对话，还有非线性的叙事，记录着那个时候的政治和社会模式。
到了70年代，加瑞尔仍是个一文不名的年轻人，他对掌管法国电影资料馆的亨利·朗格鲁瓦（Henri langlois）说：“我无法庆祝圣诞节。我想，像我一样的人也不知道今晚该干什么吧。”“好吧，那就晚上八点，至少我们可以放你的电影。”于是朗格鲁瓦真的会在每年圣诞夜放映加瑞尔的电影，形成惯例。“1969年在夏约宫，《处女的床》第一次放映的时候，简直是‘人山人海’，当朗格鲁瓦和我做完介绍、开完玩笑之后，连走回自己的座位都大费周折，因为连过道都坐满了人”。不知是否受到这件事的影响——朗格鲁瓦将这个基督诞生的日子与加瑞尔的电影发生联系，从而使得加瑞尔对宗教和艺术的关系有了进一步的理解。

《处女的床》
早期实验电影探索
加瑞尔早期的实验电影具有鲜明的风格，这一方面是由拮据的客观条件所造成的，另一方面是与他的成长经历和知识背景密不可分。
加瑞尔对默片有着偏执的爱好。加瑞尔以前去电影资料馆的时候最喜欢看的就是默片，他最喜欢的电影之一《日出》（茂瑙，1927）也是默片。他导演的《追寻》《高度孤独》《各种起源的蓝色》都是默片，在有声电影中也是使用精炼的对白，甚至尽可能不用。究其原因，资金的限制是客观因素；另一方面这也是加瑞尔的电影风格，他曾说：“我自己写剧本的时候对话很短很短，因为我有点妄想症，妄想症的人不太说话，就像安迪·沃霍尔。”