《拨浪鼓咚咚响》：不念过往，怎知来处(2)

公路片的好看当然不会只满足于情节层面的变数。《拨浪鼓》是不怕剧透的影片，无论真相的浮出、人物性格的转化，还是他们片段化的经历，都没有视听奇观的感官刺激，也不追求剧情的“反转”和震惊，所有的“变数”都为推动叙述服务，进而为人物的“变化”做铺垫，换句话说，《拨浪鼓》最突出、最动人的地方，并不在于一般公路片常见的情节戏剧性和人物性格张力。当然这并不是说影片的故事不精彩，只是在表层故事讲述之外，《拨浪鼓》还隐藏着更为深厚的情感肌理。两人同行的出色电影我们已经看过太多，《逍遥骑士》《末路狂花》《菊次郎的夏天》《绿皮书》《落叶归根》《过韶关》……，结局大致有愿望的达成、失败、升华，或一切都没有改变，生活似乎又回到原点等几种处理方法。而苟仁和毛豆在互动中时常展露的温情，让观众很早就预判到，影片势必要在让他们在冲突中达成和解。
问题是怎么达成呢，可信吗？会不会和某些空洞的伪文艺片一样，刻意把主角设定为普通人，又缺乏底层的生活常识和情感逻辑，以至于故事沦为创作者的臆想，充满了可怕的自以为是？

《拨浪鼓咚咚响》剧照
好在《拨浪鼓》的创作有着扎实的现实依据和现实主义追求。拍摄本片的缘起，就是导演白志强在拍摄纪录片时接触了很多留守儿童，他们的经历深深打动了他，也令他萌生出要为这些孩子以及他们在外打工的父母发声的想法。剧本最早的版本是带有黑色幽默的讽刺喜剧，但远离创作初心；白志强几易其稿，最终在监制芦苇老师的建议下，以“苟仁移情毛豆”为核心设计剧情，构思了丰富的人物小传，并选取素人演员，以“不猎奇、不卖惨、不消费苦难、不迎合资本”的真诚态度，创作出一部颇为质朴的影片。
就影片的最终呈现而言，导演对创作的把握没有出现偏离，人物关系的发展和各自的“成长”是成立的，转变就发生在两人相处的种种细节之中，不突兀也不生硬。非常难得的是，剧情的推进还呈现出一种水到渠成又理应如此的纯熟感，引导观众从对角色同情到渐渐与之共情，感受到一种被疗愈的温暖。