是枝裕和“有如走路的速度”的电影，深邃而波澜不惊(4)

天地有情。是枝裕和说这是他最尊敬的侯孝贤导演常常写在色纸上的一句话。和侯孝贤一样，是枝裕和相信“作品也好，感情也好，早已蕴含在世界之中”。
在他的电影中，观众可以感受到冬天海风的湿冷（《幻之光》）、与世隔绝的湖边所萦绕的安静与危险的氛围（《距离》）、炎夏中独自在家的孩子被遗弃的小兽般的气息（《无人知晓》）、夏日山坡上蝴蝶飞舞的美好（《步履不停》）、雨滴落在指尖上的清凉感（《空气人偶》）、火山灰落入家中的厚重感（《奇迹》）、吃煎饺与和牛火锅时不同的热度与滋润感（《如父如子》）、在一座靠山而年代久远的大房子里流动着的空气（《海街日记》）、未带睡衣在妈妈家洗完澡后的感觉（《比海更深》）、春天的可乐饼与夏日的凉面（《小偷家族》）……这些是具有“灵韵”的时刻；在电影结束之后，它们常常与观众自己的人生融为了一体。
这种天地有情、万物有情的柔和与信念，使得是枝裕和虽然是一位思想堪称深邃的导演，但其作品中的一切却总是显得那么波澜不惊。他不希望观众从他的电影中学到什么，而是希望观众在看完电影以后，能够以一种新的眼光去看自己的人生。
而这新的眼光到底是什么，是枝裕和其实是不在意的——“恰恰在所谓的主题之外，方才存在着电影的丰富性”。
栏目主编：黄玮
本文作者：任明
文字编辑：黄玮